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Städteplanung / Architektur / Religion
Buch VIII - Literatur 65
ROSENZOPF
Trink ma no amol auf de Leit, de irgendwo im Dreck liegen, de vahungan, während de åndan wegfliegen.
Geh ma essn und dann scheiß ma drauf, daß die Welt nimma zu ändern is.
Mit Spenden kånnst fünf Blinde retten, während tausend åndere daneben varreckn.
Klane Kinda mit große Augen schaun zum Himmel ohne Gottvertraun.
Pånza rolln über Leichn,
den Bomben kann sowoeso kana ausweichn.
Die Hoffnung, daß de si endlich schleichn vapufft gånz schnell bei da nächstn Explosion
und des nur, weil irgend a Religion statt a Hirn Gedärme im Kopf håt.
Frieden is a Illussion, da Normalzustand sollt es sein.
Oba wenn sogoa bei uns daham a Übernoa aus Eifersucht jemanden niederkråcht.
Ana ålten Frau wird ihr Tascherl graubt, klane Kinder vagewoitigt, gschlågn und eingegråben.
Paragraphen aus Gummi san, a Mörder zum Opfer wiad,
weil Psychologen si in eam selber segn,
ja dånn wiads ganz sche eng.
Daßt net amoi auszuckst, di nimma duckst, oder aus Rücksicht ollas schluckst.
Die Welln in dem Sturm wern langsam zhoch. Es kostet sehr vüll Kråft,
dast es schåffst nur mehr zu saufn und üba allas deppert låchst.
Wer denkt scho weit, Hauptsach is, heit gehts uns guat.
I glaub, vor uns ziagt sogoa no da Teifel den Huat.
Und so weiter und so fuat. I bin in da Gluat.
DAS POLYGRAMM
oder REKLAME FÜR MICH SELBER
Franz Kafka, Georg Trakl, Rainer Maria Rilke,
H.v. Doderer, Joseph Roth, Friedrich Nietzsche,
Friedrich Hölderlin, Heinrich Rombach,
Martin Heidegger, Michael Kleinbauer,
Diethard Leopold, Paul Celan, Peter Turini,
Dorothea Zeemann, Ernest Hemmingway,
Norman Mailer, Truman Capote, Tom Wolfe,
Primo Levi, Paul Auster, Issak B. Singer,
Thomas Frechberger, T.C. Boyle, J.P. Sartre,
Edmond Jabes, Flann O’Brian, Antonin Artaud,
Jacqes Derrida, Jean Baudrillard, Michel
Faucould, Simone de Beauvoir, Susan Sontag,
Eleonore Weber, Dostojewski, Bulgakov,
Solschenizyn, Tolstoi, Stanislav Lem, Karl
Marx, Bakunin, Henri Miller. Charles Bukowski,
GOTT, Eliphas Levi, Alesteir Crowly,
Michel Houellebecq, Stephen King, Karl May,
Mark Twain, Jim Tomstone, Günther Geiger,
Joseph Haslinger, Doron Rabinovici, Franz
Schuh, Sören Kierkegaard, Meister Eckehard,
u.v.a. sind mir wichtig, dennoch wurde keiner
von diesen bedeutenden Autoren zum
Vorbild für mich. Vielleicht hing diese Unabhängigkeit
mit der unbewussten Entstehung
der Idee zu einem Buch zusammen, das ich
schließlich POLYGRAMM nannte.
Wildnis – das ist das erste Wort, das mir
einfällt, wenn ich das Polygramm näher beschreiben
will. Ich bin ein Waldkind – das in
der Stadt aufwuchs. Oder ein Stadtkind, das
im Wald groß geworden ist. Wie man will.
Ein paar Jahre war der Wald um Mödling
mein einsamer Spielplatz. Aus dieser Zeit, in
der ich Tag für Tag über Felsen kletterte und
KLAPPE
NTEXTE
mich in Höhlen versteckte, datiert die äußerst
deutliche Empfindung „WILDNIS“. Das Allerseltsamste
ist aber, dass mir zugleich das
Wort MEER einfällt. Es ist so seltsam, weil ich
noch nie am Meer war. Unglaublich, nicht?
Und eben dieses Bild ist sogar das stärkere, es
erzeugte die Kraft zum Schreiben. Das alles
meint keineswegs, dass ich über Wildnis und
Meer geschrieben habe. Diese anachronen
Klischees waren die Sinnbilder der Form, sie
haben die gesamte Struktur erzeugt.
Die Welt unter Wasser ist mehr als jene darüber
– begrenzt. Wie das Buch begrenzter ist
als die Welt, die es zum „Inhalt“ hat. Diese
Grenzen des Buches und des Meeres verhindern
nun keineswegs Grenzenlosigkeit auf
einer anderen Ebene. Dafür sorgt die Koexistenz
unzähliger verschiedener Wesen, ihre
Wechselwirkungen. Ein streng begrenzter
Raum mit unendlich vielen Möglichkeiten
von Ereignissen. Ich versuchte, ein Buch zu
machen, das eine gleichwertige Vielfalt in
einem eng begrenzten Raum bieten sollte.
Obwohl die Anzahl der Textsequenzen in
dem Buch natürlich beschränkt ist, lässt die
Form des Polygramms Unendlichkeit zu, da
sie weder formale noch thematische Einheit
kennt. Man kann ein Leben lang an einem
Polygramm schreiben, ohne dass es sich verlieren
oder verfehlen könnte.
Ein Polygramm bietet allen Textsorten Raum.
Mehr noch: Es bietet ihnen jeglichen Zeit
Raum. Man kann einfach das hineinschreiben,
das einem in diesem Moment wichtig
von Alexander Schießling
ist, man kann ein philosophisches Werk, einen
Roman, Gedichte, Essais, Satzfragmente,
Interviews, Reportagen etc., in den selben
Raum stellen, da dieser per definitionem
zunächst leer ist, offen. Das Polygramm ist
nichts weiter als dieser offene Raum, diese
freie Zeit.
Oder: Chaos (Wildnis). In diesem Chaos
können durchaus Ordnungen, Muster,
Strukturen erkennbar sein, aber eben so
viele verschiedene, dass sich keine einheitliche
Über-Ordnung bilden kann. Es gibt nur
eine Einheit: Das Buch. Oder das Speichermedium
für drucktechnisch reproduzierbare
optische Elemente. Dass ich das Polygramm
übrigens als Text-Raum benützt habe, ist nur
eine Möglichkeit. Wichtig ist bei dieser Form
nur, dass die Elemente (musikalische, piktographische,
filmische, dramatische, textile)
radikal heterogen sind.
Genau genommen ist ein Polygramm also
offener Raum in technischer, physikalischer
Begrenzung. Man muss die Frage stellen:
Wozu das Ganze?
Die schlichte Antwort lautet: Diese Methode
befreit sowohl den Produzenten als auch
den Co-Produzenten (Leser, Betrachter, Hörer)
zur Spontaneität des Augenblicks und
ermöglicht, bei kontinuierlicher Übung,
zunehmend unzensurierte Sequenzen. Weder
Produzent noch Co-Produzent können
ahnen, was als Nächstes kommt. Abenteuer,
Freiheit.
Die wesentlichste Begrenzung des Polygramms
ist der Produzent. Niemand hat
alles in sich – obwohl das Polygramm alles
aufnehmen kann. Die Form ist auch hier
größer als der Schöpfer. Und aus eben dieser
Beschränktheit des Produzenten ergibt das
Polygramm Sinn. Es zeigen sich Konturen,
Grenzlinien, Spezifika, eine Gestalt – wenn
auch noch so vielschichtig und vielfältig –
eine Art Konsubstanzialität von Produkt und
Produzent, eine gewisse Unverwechselbarkeit,
Originalität. Somit grenzt sich das Polygramm
gegen Beliebigkeit ab, es trägt den
Stempel seines Produzenten. (Das gilt auch
dann, wenn man die Produktion einer oder
mehreren Maschinen überlassen würde)
In einem Buch, das sich der traditionellen
Poetik verpflichtet, in einem Monogramm, in
einem Buch, das die Einheit der Form wahrt,
bzw. die Formenvielfalt eng begrenzt, kann
sich nur ein kleiner Teil des Bewusstseins
des Produzenten manifestieren, konstituieren
oder konstruieren. Dagegen gestattet das
Polygramm hundert Prozent.
ALLES IST ERLAUBT.
Insofern kann man die literarischen Werke
der Surrealisten, deren Idee der „ecriture
automatique“ sowie das „Tagebuch als literarische
Form“ wie man es bei Doderer und
Dostojewski findet, zu den Vorläufern des
Polygramms zählen.
Das erste Exemplar dieser Gattung nennt
sich „Sonnenfinsternis“ und ist auch ziemlich
düster. Trotz aller Vielschichtigkeit und
Vielfalt kann man wohl ein Gesicht erkennen.
Gewiss: Etwas wirklich Neues wird nicht
so leicht akzeptiert werden, aber ich habe Zeit
– und schreibe am nächsten Polygramm.
PATIENTENBIBLIOTHEK
IN DEN KATA-
BRANDAUERS SCHNAPS
KOMBEN des
weltbekannten Burgtheaters
in Wien werden immer häufiger
verlassen, bis seine Flasche Schnaps mante portugisische Chauffeur, war
wieder auftaucht, die ihm zufor die auf Hilde Dalik auf Somubene? Und wieso
die bis auf die Gebeine abgenagten Überreste
seit Wochen vermisst gemeldeter
Sicherheit bedachte Inspizientin vor dem kann auch nach stundenlangem Suchen
zweiten Akt entrissen hatte.
trotz des Einsatzes einer weltbekannten
Kompaseriemitglieder gefunden.
Goodyear - nie zuvor in einer Theateraufführung
gewesen - beschliesst aus gefunden werden, in der Brandauer,
Spezialistin die Flasche Stochnagar nicht
Ein Skandal! - So fürchterlich, das die
Presse zum Schweigen verpflichtet
ermittlungstaktischen Gründen und als wie der aufmerksame Leser mittlerweile
wird und die atraktive Spezialistin Nora
Zuschauerin getarnt, aus einer Loge der vermutet, in einem Anfall von Wahn Teile
Goodyear aus Kingston zur Aufklärung
Aufführung beizuwohnen, und spielt so seines künstlichen Gebisses in Essig und
des Falles eingeflogen wird.
auch ihren eigenen Lockvogel. Was sie Öl eingelgt hat ...
Handelt es sich wirklich nur um tragische
erfährt, ist die grässliche Wahrheit des
Unfälle? Die Gebeine - von wilden Ratten
Theateralltags - schlecht einsehbahre
geschändet?
Bühne für die billigen Plätze, tödlche Auf all diese Fragen wird es wahrscheinlich
nie eine Antwort geben, dafür können
Sicher nicht! Die forensischen Ermittlungen
zeigen deutliche Spuren eines
Langeweile, halbgefüllte Ränge. Unverständniss
und Ignoranz der Zielgruppe Sie ja mal wieder ins Theater gehen oder
menschlichen Gebisses an den abgenagten
Knochen. Wie sind diese Spuren
verschlimmern diesen Zustand noch. ein Buch lesen.
Der dritte Akt bringt sie kurz vor den Rand
mit der abartigen, unmenschlichen DNA
eines Nervenzusammenbruchs - zusätzlich
macht ihr ein altes Alkoholproblem
zu erklären, welche ebenfalls an den
Knochen gefunden wird?
zu schaffen!
Der Intendant tobt: „The Show must go
Da - sie will schon aufgeben und den Fall
on!“
zu den Akten legen (dieses würde das
Und so bleibt es nicht aus, das zur dritten
sofortige schliessen des Theaters und
Spielzeit der Wiederaufnahme einer alten
anschliessende niederbrennen desselben
Zadekinszenierung die ersten Zuschauer
bedeuten) begegnet sie auf der Damentoilette
während der vierten Halbzeit
nach Spielschluss abgenagt in den kleinen
Privatlogen gefunden werden! Obendrein
den zynischen Theaterkritiker Helmut
MARCUS HINTERTHÜR
wird ein Regieassistent in der Garderobe
Schödel, welcher sie mit einer halben
BRANDAUERS SCHNAPS
erschossen.
Flasche Stochnagar vor einem schrecklichen
Ende der Vorstellung bewahrt.
Ca. 200 Seiten
Hardcover
Jetzt kann die Presse nicht mehr lange
ruhig gehallten werden. Währen unbemerkt
Kastenwagen des österreichischen
Gibt es wirklich ein „Phantom“
19.80
auf dem Schnürboden des Theaters? Was
ISBN 3-931007-98-7
Milliärs vor der Burg auffahren (so wird
hat das alles mit dem Schwächeanfall
1983
das Gebäude nämlich im Volksmund
eines verkannten fettleibigen Regisseurs
Timothy Jones Products
genannt), läuft Brandauers „Hamlet
zu tun, der bei Zadek zu seiner Schande
IV“ indessen super und es verschwindet
nur mit einer simplen Nebenrolle besetzt
auch niemand - ausser Brandauer selbst,
ist? Welche Rolle spielt Alena Baich für
der sich weigert, seine Garderobe zu
die Ermittlungen, und wer ist der char-
Thomas Frechberger
Eine Nacht
hab ich mit Natascha
verbracht
Ich hab sie (ziemlich besoffen)
im Hilton getroffen
Sie sprach mich an
und fragte:
„So alleine junger Mann?“
„Ja warum?“ stellte ich mich dumm
„Ich will nicht blöde fragen
aber sie wirken sehr angeschlagen,
was ist passiert?“
„Ich hab mich im Wald der Poesie
verirrt“
„Dann sind sie ja ein Dichter!“
„Ja Madame“ gab ich an
„Mit einem Dichter war ich noch nie im Bett“
meinte sie kokett
„Dem kann ja Mann abhelfen
Suche immer Zauberelfen,
für Inspiration,
sie wissen schon,
gehn wir zu ihnen und
verbringen eine Nacht
aber ich bin Feldherr,
also Geld her!“
„Wie viel?“
„€ 200.-“
„Okay“
„Und zahlen sie auch mein Bier?“
„Selbstvernatürlich“ (In bavouröser Manier!)
So habe ich eine geile Nacht
mit Natascha verbracht
(Nach dieser Nacht
nannte ich mich Hubert Huber
Und sie flog nach Kuba)
EINE NACHT