VPLT Magazin 54

V.Mrental
bar, erwartete die Teilnehmer, von denen nach zwei Vorentscheiden 25 im
Finale standen.
Für die Sendung wurde ein komplett neues Sennheiser-System zusammengestellt.
„Alle Geräte durften sich darum erst einmal ‚einlaufen’“,
berichtet HF-Experte Jonas Næsby. „Bei einem so wichtigen Event
– ganz Europa hat auf Oslo geblickt – muss alles 100%ig klappen, alles
Equipment haben wir vorher gründlich getestet.“ Gelassenheit brachte
der Empfänger EM 3732-II ins Spiel: „Früher brauchten wir Empfänger
in verschiedenen Frequenzbereichen“, sagt Næsby. „Jetzt programmieren
wir einfach die Frequenz, denn der neue Empfänger hat eine Schaltbandbreite
von rund 180 MHz.“
Für die Künstler hatte Sennheiser Nordic eine bewährte Combo im
Gepäck – den Handsender SKM 5200 mit der Neumann-Kapsel KK 105
S. Diese hat Supernieren-Charakteristik, ist robust und unterdrückt ausgesprochen
effizient Poplaute und Griffgeräusche. Wer für seinen Auftritt
beide Hände frei brauchte – wie etwa Sofia Nizharadze aus Georgien
– sang mit dem Taschensender SK 5212 und dem neuen Earset 4-Mikrofon,
das Umgebungsgeräuschen und Rückkopplungen trotzt. Gesteuert
und kontrolliert wurden die 64 Mikrofon- und 26 Monitorsysteme über
den Wireless Systems Manager. Für die Künstler kamen Monitorsysteme
der 2000er Serie mit Adaptive-Diversity-Empfängern zum Einsatz; über
80 weitere IEM-Empfänger hatte Sennheiser Nordic für Kommunikations-
und Monitorzwecke am Start: für die Kameraleute, die Stage Manager
und die Mitglieder der Länderdelegationen.
Neues Konzept fürs Monitoring
Auch bei den Künstlern sorgte der „Knopf im Ohr“ für Begeisterung.
Viele von ihnen kamen beim Eurovision Song Contest das erste
Mal mit dieser Art des Monitoring in Berührung. Nicht nur bei den Proben
wurde der Feineinstellung des Monitoring viel Raum eingeräumt.
Für den großen Final-Abend hatte sich der NRK ein besonderes System
ausgedacht, das Künstler und Toningenieure gleichermaßen begeisterte –
und außerdem den schnellen Songwechsel – es waren nur jeweils 30 Sekunden
bis zum nächsten Titel – erst möglich machte.
Im Backstage-Bereich warteten jeweils drei Länder auf den Auftritt;
während ein Song lief, wurde bereits vom übernächsten Künstler die erste
Zeile angesungen und der Monitorsound gegebenenfalls den anderen
Bedürfnissen des Final-Abends angepasst. Der Mix wurde dann einfach
von der Backstage-Monitorkonsole auf die Monitorkonsole der Bühne
übertragen. Mit der Gewissheit, dass das Monitoring perfekt eingestellt
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ist, konnten sich die Teilnehmer dann ganz ihrer Musik und ihrer Bühnenshow
widmen.
Redundanz ist Trumpf
Für die Live-Sendung hielten der NRK und AVAB CAC sämtliche
technischen Einrichtungen zweifach bereit, begonnen bei den Monitor-
und FOH-Pulten bis hin zum Übertragungswagen, dem ein zweiter
Van mit Backup-Konsolen für Video und Musikmix beigestellt wurde.
Die Abmischung erfolgte dabei in Stereo und im 5.1.-Format.
Auch Jonas Næsby hatte Backups für alles dabei – und drei komplette
Antennensysteme: „Eines davon lief nur zur Sicherheit mit, damit wir
immer noch zwei laufende Systeme hatten, wenn bei einem ein Fehler
auftreten sollte.“ Ein detaillierter Frequenzplan umschiffte die potenziellen
Störquellen. Insbesondere die LED-Arrays – ein Fest für die Augen
der Fans – sind nicht gerade des Toningenieurs Lieblinge. Der Grund:
LEDs – bei diesem Song Contest war sogar ein LED-Kleid mit dabei –,
Dimmer und synchronisierte Lichteffekte senden fast im kompletten Frequenzspektrum
Signale aus, vom Mittelwellen- bis weit in den Gigahertzbereich.
Hinzu kommen digitale Fernsehsender, das Drahtlos-
Equipment von berichtenden Fernseh-Teams, digitale Multiplexer und
die Walkie-Talkies der Sicherheitsmitarbeiter.
Das Motto „Share the Moment“ erfüllte das norwegische Fernsehen
phantasievoll mit Leben. Dazu hatte sich der Sender mit dem „Euro-Dance“
zur Musik von Madcon auf den großen öffentlichen Partys und in
Flashmobs etwas ganz Neues einfallen lassen. Mit den Bildern tanzender
Menschen fing der NRK die Lebensfreude der Zuschauer ein und zeigte
ein in der Musik vereintes Europa.
ARD sendet mit Stagetec
Zum Public Viewing luden der NDR und die Stadt Hamburg
auf die Reeperbahn. Die Besucher erwartete eine Live-Übertragung aus
Oslo auf Riesenleinwand sowie ein Bühnenprogramm mit Xavier Naidoo
und Nena als Top-Acts. Beide Events waren live „im Ersten“ zu sehen.
Die Produktion des Sendetons übernahm der NDR mit Audio-Technik
der Salzbrenner Stagetec Mediagroup.
Für den Sendeton von der Bühne zeichnete die Tonregie im HD-Ü-Wagen
des NDR verantwortlich, der mit einem Aurus ausgerüstet ist. Das
Signal wurde an eine zweite, in einem Container vor Ort untergebrachte
Tonregie weitergegeben, die ebenfalls über ein Aurus-Pult sowie über
ein entsprechendes Nexus-Netz verfügte. Hier liefen die Fäden der Pro-