2022_04_24_Janowski-Wagner

Von Woyzeck zu Wozzeck
Mit der formalen Bündelung der »vielen
losen, ja fragmentarischen Szenen« (Berg)
von Georg Büchner zu einem Opernlibretto
und mit dessen mehrschichtiger
musikalischer Ausdeutung im Sinne einer
psychologischen Durchleuchtung der Figuren
gelang Alban Berg das erste Opern-
Schlüsselwerk des 20. Jahrhunderts.
Erstmals in Kontakt mit dem Stoff kam
er im Jahre 1914. Bereits während seiner
Militärzeit als Soldat der österreichischen
Armee von 1915 bis 1918 arbeitete er am
Libretto, in dem er sich zugleich immer
weiter von Büchners Vorlage entfernte,
gar den Namen des Helden von Woyzeck
in Wozzeck änderte. Weitere drei Jahre
dauerte es, die Partitur zu vollenden.
Anschließend bedurfte es noch mehrerer
Anläufe, die Uraufführung im Dezember
1925 an der Berliner Staatsoper durchzusetzen.
Zu neu, zu schwierig war das Werk
für alle Beteiligten. Erich Kleiber, der
leidenschaftliche junge Dirigent, benötigte
sagenhafte 34 Orchesterproben, um die
Uraufführung vorzubereiten.
Die heute im Konzert erklingenden Bruchstücke
extrahierte Berg 1923 aus der fertig
komponierten Oper zum Zweck der breiteren
Bekanntmachung. Sie erzielten bei
ihrer ersten Aufführung unter Hermann
Scherchen 1924 in Frankfurt am Main
großen Erfolg.
Verführt und betrogen
Die konzertanten »Bruchstücke« sind
keine Bruchstücke im Sinne von Büchners
diskontinuierlichen Fragmenten, sondern
von Berg sorgfältig ausgewählte Szenen,
die ihrerseits einer musikalisch schlüssigen
Logik folgen. Berg beschränkt sich
in den Bruchstücken auf die Darstellung
der Marie, trotz verfügbarem Kindesvater
alleinerziehende Mutter, unglückliche
Gefährtin des manipulierten Soldaten
Wozzeck, schließlich sein Opfer. »Ja, die
ganze Tragödie dieser Frau ist damit gegeben.
Und wiewohl die zwei Männer gar
nicht darin vorkommen, weiß man alles«,
schreibt Berg an Webern.
Der zweite Mann neben Wozzeck ist der
Tambourmajor: ein Eindruck schindender
Gockel. In seinem musikalischen Auftritt
eingangs der dritten Szene des ersten
Aktes ist alles etwas zu groß und zu laut
geraten: die großspurig-schrille Orches-
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