2022_04_24_Janowski-Wagner

trierung, die an sich banalen, hier aber
überschießenden Quarten und Quinten,
die aufdringliche Lautstärke. Irgendwie
scheint er immer zu schnell zu kommen.
Doch das Imponiergehabe des Blenders
funktioniert: »Soldaten, Soldaten sind
schöne Burschen«, trällert Marie. Das
Frappierende daran ist, dass Bergs Musik
keinen Zweifel daran lässt, welchen Soldaten
Marie mit ihrer Schwärmerei meint.
Sie besitzt doch nichts als die Liebe zu
ihrem »Hurenkind« mit dem »unehrlichen
Gesicht«. Warum sollte sie nicht
von einem schmucken Soldaten träumen
dürfen? Der andere, ihr Freund Wozzeck,
sagt nichts dazu, die Musik tut es für ihn.
Sünde und Strafe
Im zweiten Bruchstück treffen wir auf
Marie nach dem Treuebruch. Sie liest aus
der Bibel Passagen über Ehebruch und
Verzeihen. Mit tonloser Stimme spricht
sie die Verse. Berg führt hier das Stilmittel
des Melodramas ein, exakt rhythmisch
vorgegebener Sprechgesang mit ungefähren
Tonhöhen. Schneidend scharf
brechen Maries persönliche Reflexionen
immer wieder aus ihr heraus und mitten
in das Gelesene hinein. Die Ebene der
bitteren Realität verdeutlicht Berg mit expressivem
Gesang. Zwei Seelen tönen hier
aus einer Brust, die Identifikation mit der
heiligen Maria Magdalena und die Wahrnehmung
der eigenen heillosen Situation.
Berg wählt eine symbolgetränkte Form:
Einem siebentaktigen Thema (vier Takte
für den Bibeltext, drei für Maries Exaltation)
folgen sieben Variationen und eine
Fuge. Beide Themen der abschließenden
Doppelfuge sind siebentönig. Insgesamt
ist die Szene 70 Takte lang. Wozzeck war
in der Apokalypse an die sieben Todsünden
gelangt, Marie las von den sieben
Dämonen, die Jesus der Maria Magdalena
austrieb. Wird er auch ihr vergeben? Marie
fragt ihn im verzweifelten Duktus des
Gekreuzigten, »Mein Gott, warum hast
du mich verlassen?« aus Bachs Matthäuspassion.
Der Schluss des Satzes bohrt sich
tief in die Seele. Ein tröstlicher tonaler
Ruhepunkt scheint endlich erreicht. Harfe
und Celesta perlen gen Himmel. Doch
der tiefe Orgelpunkt der Trompeten, Celli
und Kontrabässe drückt bedrohlich nach,
leise und böse.
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