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12 KULTUR JOKER VISION
Adolf Riedlin
Fresken suchen neue Heimat
Vor 130 Jahren, am 3. April
1892, wurde der Maler Adolf
Riedlin in Laufen bei Sulzburg
geboren. Er verstarb 1969 in
Freiburg. Die Lebensspanne
umfasste also den Ersten Weltkrieg,
die Weimarer Republik,
die gesamte NS-Zeit sowie die
Nachkriegsjahrzehnte in der
neuen Bundesrepublik. Keine
Überraschung daher, dass diese
Zeitläufte in der Vita des Künstlers
und seinem Oeuvre Spuren
hinterlassen haben. Und, dass
dies nachzuverfolgen und zu
studieren, eine geschichtliche
Lehrstunde sein kann. Zuletzt
richtete das Lörracher Dreiländermuseum
2016/2017 eine Retrospektive
anlässlich des 125.
Geburtstags ein.
Riedlin hat tatsächlich mehrmals
einen ‚Stilwechsel‘ vollzogen:
Seine frühen Bilder bis in
die 1930er Jahre, unter dem Eindruck
seiner Studien bei Adolf
Hölzel an der Stuttgarter Kunstakademie,
sind geprägt von farbenfroher
Abstraktion, kubistischen
Anklängen – weshalb ihm
attestiert wurde, „Vorreiter der
Klassischen Moderne in Baden“
gewesen zu sein. Elemente des
Expressionismus und des Surrealismus
hat er gleichsam aufgesogen.
Dies „avantgardistische
Kunstschaffen des Künstlers“
fiel auch den Nazi-Schergen in
den Blick, fünf seiner Arbeiten
wurden 1937 im Freiburger
FREIBURGER Unikate
Stadtwappen Freiburg 12 cm
Museum als „entartet“ entfernt.
Selbst die realistischen Bilder
bäuerlichen Landlebens entsprachen,
wie bei anderen badischen
Künstlern der Zeit, nun nicht
mehr dem Zeitgeist, zu wenig
ideologisches Pathos schien
ihnen eigen. Zugleich jedoch,
eigentlich schon kurz zuvor, besann
sich Riedlin anders: 1935
bewarb er sich bei einer Ausschreibung
der Stadt Freiburg
… doch davon später.
Zwei Arbeiten Riedlins auf
Freiburger Gemarkung, einst
beide öffentlich, harren künftiger
Aufbewahrung. Den Erzstolleneingang
am Schönberg in
St. Georgen bekrönt ein Fresko
von 1941: Zwei überlebensgroße
behelmte Arbeiter im Profil
agieren dynamisch von links
nach rechts; gemeinsam treiben
sie eine schwere, pneumatische
Bohrmaschine in den anstehenden
Fels. Heroische körperliche
Leistung paart sich mit der
Vorführung neuester Technologie,
wie sie just im Bergbau
Verwendung fand. Die Arbeit,
mehrfach wurde daran schon
erinnert, steht unter Denkmalschutz,
gleichzeitig jedoch unter
freiem Himmel. Also verblassen
die Farben, Risse in der Wand
treten auf, es bröckelt. Eine
wirkliche Sicherung, wohl nur
durch Abnahme und Verbringung
an einen gesicherten Ort
(im Innern?), ist vonnöten.
Stadtwappen Freiburg 13 cm, Entwürfe G. Zoller
Konviktstr. 21-23, 79098 Freriburg, Tel. 0761 37536
www.culinara-freiburg.de
Freiburg Münsterturmuhr12 cm
Prominenter, wenngleich mittlerweile
eher weniger bekannt,
weil nicht mehr offen zugänglich,
ist das ungleich größere
Wandbild, ebenfalls in Fresko-
Technik ausgeführt, das Riedlin
im kommunalen Auftrag 1937
für das neu erbaute Casino des
Freiburger Gaswerks geschaffen
hat, nachdem er den Wettbewerb
gewann. In monumentalen
Maßen, 9,20 m breit und
2,40 m hoch, marschiert hier
eine Kolonne von Landarbeitern
in stolzem Schritt, mit Schaufeln
und Spitzhacken bewehrt,
von links auf zwei offenbar
mittellose Figuren am rechten
Bildrand zu – mit dem Hitlergruß
treffen sie aufeinander (die
erhobenen Arme wurden nach
1945 übermalt). Das bildete den
Geschmack und wurde folglich
als „Kunstwerk völkischer
Selbstbestimmung“ gefeiert.
Auch dies Bild existiert noch.
Für die Freiburger Fresken
sollten tragfähige Lösungen der
Aufbewahrung gefunden werden.
Sie sind allemal von kunsthistorisch-pädagogischem
Wert
und insofern (im Wortsinn) erhaltenswerte
Denkmale, auch
weil Thematik und Bildsprache
im NS-Kontext beheimatet sind.
Martin Flashar
Reinhold Schneider
Der Preis ist heiß
Bergarbeiter in St. Georgen, Detail
Foto: Flashar
Landarbeiter beim Energieversorger, Detail Foto: Michael Klant
Vor 62 Jahren richtete die
Stadt Freiburg einen Kunst-
Preis ein und benannte ihn nach
dem damals beachteten Literaten.
Der Schriftsteller Reinhold
Schneider (1903–1958)
ist heute indes wenig bekannt,
schlicht weil man seine Texte
nicht mehr liest und er auch kein
Autor des Curriculums in den
Schulen blieb – was er einst war.
Sein ehemaliges Wohnhaus
in der Mercystraße 2 am Fuße
des Lorettobergs konnte nach
breitem bürgerschaftlichem
Protest 2014, der bundesweit
Kreise zog, zwar bestehen, aber
der Erhalt des großen, parkähnlichen
Grundstücks, von dem er
seit 1938 wirkte und tatsächlich
durch die hohe Mauer, die das
Anwesen umgab, vor Gestapo
und NS-Spitzeln wenigstens
halbwegs sicher war, wurde
nicht erreicht: die Treubau Freiburg
hatte das Objekt erworben,
die Stadt erteilte die Baugenehmigung,
im Zuge derer der vormals
auf das gesamte Ensemble
ausgesprochene Denkmalschutz
dann ganz fix fiel.
Immerhin trägt der Kunst-
Preis der Stadt Freiburg Schneiders
Namen, seit 1960. Viele
Jahrzehnte ging das gut vonstatten
– und verschuf auch über die
Stadtgrenzen hinaus positives
Image. Bedeutende Preisträger
stehen in der Liste: von Walter
Schelenz und Jürgen Brodwolf,
über Christoph Meckel, Peter
Dreher, Wolfgang Rihm, Peter
Huchel, Walter Mossmann,
Swetlana Geier, Peter Staechelin
und Annette Pehnt bis Klaus
Theweleit und Susi Juvan. Die
Genres gelangten im Wechsel
zum Zug: alle zwei Jahre Literatur,
Musik und Bildende Kunst;
der Hauptpreis war mit 15.000
Euro dotiert, dazu gab es eine
Ehrengabe bzw. ein Stipendium,
dotiert mit 6.000 Euro.
2018 beschloss der Gemeinderat
die Erweiterung um die
Bereiche: Fotografie / Film /
Neue Medien sowie Darstellende
Kunst. An sich positiv.
Aber wie ist das organisatorisch
zu bewerkstelligen? 2020 erfolgte
die Vergabe erstmals in
zwei Sparten parallel. So soll es
auch künftig sein. Wie aus gut
unterrichteten Kreisen verlautet,
hat das neue Procedere in diesem
Jahr zu Reibungsverlusten
im Rahmen der jüngsten Jury-
Sitzung und -entscheidung vor
der Sommerpause geführt. Kein
Wunder: eine 15-köpfige Jury,
bestückt mit GemeinderätInnen
nach Proporz und Fachleuten
aus der Kultur, ist ohnedies viel
zu groß – zumal wenn beide
ausgelobten Sparten jeweils von
Allen, ob fachlich kundig oder
nicht, diskutiert und entschieden
werden. Die Zeit war zu knapp
für ernstliche Diskussion, so
heißt es. Eine Teilung des Gremiums
ist daher angesagt. Vielleicht
sogar der Entschluss einer
jährlichen Auslobung und Verleihung
fortan, mit dann eben
doch wieder nur je einer Sparte.
Denn auch die Gestaltung und
Durchführung des Festakts im
Dezember mit diesmal sieben zu
belobigenden Preisträgern kann
zur Herkules-Aufgabe werden
und für die Gäste als Martyrium
enden.
Da sollte also für die Zukunft
nachgebessert werden. Um Profil
und Image zu schärfen – und
den Künsten besser gerecht zu
sein.
Martin Flashar