Scheidegger & Spiess Vorschau Frühjahr 2023

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Orang-Utan-Fell, 2009, Holzrelief, Trophäen, 2019, mehrteilig, je 40 bis 80 cm Skizze, 2016, New York on and on, Wandzeichnung, 2016, Orchard Street, SOLIVAGANT* Contemporary Art Project Space, New York Cuba Raben, 2018, Lindenholz, Schlagmetall vergoldet, 120 × 120 × 15 cm Skizze, 2016, New York Selbstportrait, 2016, New York Begegnungsstätte III, 2003, 60-teilig, je 35 cm 60 61 installation, which brings together a pack of life-size wolves lismus verpflichtete, aus Holz geschaffene Rehköpfe wurden carved out of solid wood with painted surfaces. In terms of content, it is a continuation of “Rotkäppchen” (2014). The focus Familienbande, Muttersein und Sinnlichkeit. Auch das Werk an die Wand montiert. Das Reh gilt als Krafttier und steht für here, however, is on the wolf. The wolf is at once a predator and «Trophäen» (2019) setzt sich mit der Thematik «Verletzbarkeit a hunter. At the same time, however, it is hunted by humans and und Wehrhaftigkeit» auseinander. Es umfasst 180 aus dem Holz becomes their hunting trophy. The nature of the wolf is characterised by a strong dichotomy. As a reputed and humanised vil- nördlichen und der südlichen Hemisphäre: der Kuh und dem geschälte und in Farbe gefasste Hörner von je zwei Tieren der lain, it has found its way into idioms, proverbs and fables. Quite Steinbock sowie dem Buschbock und dem Wüstenbock. unjustifiably, because the sensitive and extremely adaptable animal has a pronounced social intelligence and is depicted in all Von besonderer Prägnanz und Ästhetik ist die Installation cultures as a strong pack animal with special powers. «Ereignisse 1» (2019), die ein Rudel aus lebensgrossen, aus dem vollen Holz herausgearbeiteten und farbig bemalten Wölfen zusammenfasst. Inhaltlich ist sie eine Weiterführung der Arbeit «Rotkäppchen»(2014). Hier liegt jedoch der Fokus auf dem Wolf. Private and Public Dieser ist ein Raubtier und ein Jäger. Gleichzeitig ist er ein vom Three works were inspired during his artistic sojourn in New Menschen Gejagter, er wird zu dessen Jagdtrophäe. Das Wesen York in 2016: “Embleme”, “Rückenkratzer” and “big teddy”, all des Wolfes ist von einer starken Gegensätzlichkeit geprägt. Als of which again refer to vulnerability and the private as well as vermeintlicher und vermenschlichter Bösewicht hat er Einzug exposure and the public in a very unique form of expression. in Redewendungen, Sprichwörter und Fabeln gehalten. Ganz zu The “Embleme” (2016) series consists of several small-format Unrecht, denn das sensible und äusserst anpassungsfähige Tier wooden sculptures, all set in colour and gold or aluminium leaf. hat einen ausgeprägten Sozialsinn und wird in allen Kulturen The wooden protagonists are rabbits and rats – animals that als starkes Rudeltier mit besonderen Kräften dargestellt. inhabit the fields surrounding the metropolis of New York in large numbers – presented on nimbuses. Animals of everyday Intimität und Öffentlichkeit life thus acquire an aura of the sacred and are elevated to icons. Während des Atelieraufenthalts in New York 2016 entstanden This contrast in content corresponds with the creative realisation between the subtle and realistic as well as the ephemeral and zer» und «big teddy», die alle in einer ganz eigenen Ausdrucks- die drei örtlich inspirierten Arbeiten «Embleme», «Rückenkrat- abstract. In a similar vein, “Cuba Raben” (2018), created for a form wieder auf Verletzbarkeit und Intimität sowie Ausgesetztheit und Öffentlichkeit verweisen. group exhibition in Havana, follows this collection of works in terms of content and design. Die Serie «Embleme» (2016) besteht aus mehreren kleinformatigen Holzarbeiten, alle gefasst in Farbe und Blattgold oder “big teddy” (2016) is a huge American rubbish bag in its original size and made of wood, here with a teddy bear inside. A rubbish -aluminium. Die hölzernen Protagonisten, Hasen und Ratten – bag with its contents represents a household. It is filled with intimacy and therefore harbours a secret from outsiders. Yet the grosser Zahl beleben –, sind auf Nimben inszeniert. Die Tiere Tiere, welche die Felder im Umland der Metropole New York in plastic skin is very thin and vulnerable. Three years later, the des Alltags, die so eine Aura des Heiligen bekommen, werden wooden rubbish bags were part of the “big teddy” (2019) installation in St. Peter’s Chapel in Lucerne. On display during Pas- mit der gestalterischen Umsetzung zwischen feiner und rea- zu Ikonen erhoben. Dieser inhaltliche Kontrast korrespondiert siontide between Carnival and Easter, they referenced sins and listischer sowie flüchtiger und abstrahierter Bearbeitung. Die their atonement as well as the hidden, dark chapters of church für eine Gruppenausstellung in Havanna (Kuba) entstandene history. Arbeit «Cuba Raben» (2018) folgt inhaltlich und gestalterisch dieser Werkgruppe. “Rückenkratzer” (2016) also aligns with the theme of private Der «big teddy» (2016) ist ein in Originalgrösse aus Holz geschaffener, riesiger amerikanischer Abfallsack, hier mit einem versus public. The 25 wooden objects presented in the installation are fanciful and filigree as well as completely different in einverleibten Teddybären. Ein Abfallsack porträtiert mit seiner design: they are fitted with little hands on top and on the bottom Füllung einen Haushalt, er ist gefüllt mit Intimität. Er birgt also with a cow’s tail, meat tenderiser, dildo, massage ball and other für Aussenstehende ein Geheimnis. Dabei ist die Plastikhaut items. A backscratcher is a helper when you are alone, it provides sehr dünn und verletzlich. Drei Jahre später fanden die Abfallsäcke aus Holz im Rahmen der Installation «big teddy» (2019) well-being or – if the pressure is too great – pain. A continuation of the content-related theme as well as the diversification of einen Platz in der Peterskapelle in Luzern. In der Passionszeit 176 177 Aufschlussreiche Werkübersicht zum Schaffen eines Schweizer Künstlers 198 199 140 × 100 × 6 cm 140 141 368 369 «WolfWolf», 2021, Liveaufnahme expoTURBINE Giswil, mit Marcel Frank und Reto Eller 357 72 73
Mit Beiträgen von Brigitte Moser, Heinz Stahlhut, Janine Schmutz und einem Vorwort von Urs Sibler Gestaltet von Hampi Krähenbühl Gebunden ca. 400 Seiten, 433 farbige und 8 sw Abbildungen ca. 21 × 26,5 cm 978-3-03942-143-5 Deutsch / Englisch ca. sFr. 79.– | € 77.– Erste Monografie über das Gesamtwerk des Schweizer Künstlers Rochus Lussi Präsentiert Werke aus den vergangenen 30 Jahren, darunter zahlreiche erstmals publizierte Arbeiten Klein- und mehrteilige Installationen und das Thema der Existenz des Individuums in der Masse bilden die Schwerpunkte von Rochus Lussis Schaffen Erscheint ISBN 9783039421435 im März 2023 9 783039 421435 Rochus Lussi – dünne Haut Arbeiten 1992–2023 Der Schweizer Künstler Rochus Lussi, geboren 1965 in Stans, beschäftigt sich in seiner Bildhauerei, aber auch in Zeichnungen und Performance-Arbeiten, mit der Existenz des Individuums in der Masse. Auch Fragen nach Verletzlichkeit, Empfindsamkeit und Wehrhaftigkeit sind zentrale Themen seines Schaffens. Dieses Buch zeigt eine breite Werkübersicht Rochus Lussis aus 30 Jahren, hauptsächlich klein- und mehrteilige Installationen, Holzskulpturen, Arbeiten auf Papier sowie Fotografien von Performance-Aktionen des Künstlers. Zu Beginn seines Schaffens steht die menschliche Figur im Zentrum, aber mit der Zeit beginnt sich diese aufzulösen, und Formen aus dem Alltagsleben, Strukturen, Faltenwürfe, Oberflächen unterschiedlicher Körperwelten treten in den Vordergrund. Ergänzt wird die umfassende visuelle Darstellung von Rochus Lussis Œuvre durch Essays der Kunsthistorikerinnen und Kuratorinnen Brigitte Moser und Janine Schmutz sowie von Heinz Stahlhut, dem Leiter des Hans Erni Museum in Luzern. Rochus Lussi lebt und arbeitet als freischaffender Bildhauer in Stans. 1988–1995 gestalterische Ausbildung an der Schule für Holzbildhauerei in Brienz, Weiterbildungen an der Kunstgewerbeschule Luzern (heute HSLU Design & Kunst) sowie ein Studienjahr an der Akademie der bildenden Künste in Prag bei Jan Hendrych. Scheidegger & Spiess Frühjahr 2023 37
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