Scheidegger & Spiess Vorschau Frühjahr 2023

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Die Monotypie ist eine Druckgrafik und zugleich ein Unikat –
Marguerite Saegesser war eine Meisterin dieser Technik
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sie ihre Skulpturen. Zurück in der Schweiz lernte Saegesser
anlässlich seiner Ausstellung in der Galerie Schweizer Bildhauers Giacometti».[2] Im Gegensatz
den «dünnfadigen, langgestreckten Menschen des
Kornfeld in Bern den damals aufstrebenden amerikanischen
Künstler Sam Francis (1923—1994) kennen, jedoch die Bewegtheit der Figuren sowie der Raum,
zu Alberto Giacometti (1901–1966) ist für Saegesser
mit dem sie sich später in Palo Alto anfreunden wird. den sie dadurch einnehmen und definieren, wesentlich.
Insgesamt wurde die Ausstellung in dieser tra-
Im Winter 1952 nahm sie erstmals
mit einem Werk an der «Weihnachtsausstellung bernischer
Maler und Bildhauer» teil; als Frau war siegegenommen.
Saegesser hatte sich damit eine solide
ditionsreichen Galerie viel besprochen und gut aufwissermassen
zu Gast und durfte nur zwei Werke einreichen,
die Jury liess eines davon, gemäss Katalog
Fünf Jahre später, 1962 an der drit-
Basis für ihre weitere Karriere geschaffen.
eine Bronze mit dem Titel «Figur», für die Ausstellung ten Bieler Skulpturenausstellung «Plastik im Freien»,
zu. Mit Beginn der 1950er-Jahre entfaltete Saegesser
nach und nach ihre eigene formale Sprache. Ihre deren Seite. Sie präsentierte nun eine abstrakte Ei-
zeigte sich die Künstlerin von einer vollkommen an-
Figuren längten sich allmählich (Abb. 3 und 4), wurden
leichter und dynamischer, bis hin zur schmalen, insofern in Zusammenhang zu bringen war, als dass
senplastik, die mit der menschlichen Figur nur noch
dreidimensionalen Linie. In diese Schaffensphasee sie sie mit einer Höhe von 210 cm deutlich überragte
fällt der «Goalie», eine Skulptur, die dem Berner Fussballclub
BSC Young Boys von Max Saegesser ge-
formal an konstruktivistische Vorbilder gemahnten,
(Abb. 6). Während die Arbeiten dieser Werkgruppe
schenkt wurde (Abb. XX, S. XX) und heute auch vor zeigten sich die drei Eisenplastiken, die sie in der
dem neuen Wankdorf-Stadion wieder ihren Platz findet.
Als «plastische Zeichen» bezeichnete ein Kunstlung
1966 vorstellte, inspiriert von der Plastik des
folgenden Austragung der Bieler Plastikausstelkritiker
1957 jene jüngsten Werke (Abb. 5) anlässlich Informel äusserst zeitgemäss. Sie waren aus in die
Saegessers erster Ausstellung in Deutschland in der Höhe ragenden Dreiecksformen grob zusammengeschweisst.
An den Kanten blieben die unregelmässi-
Münchner Galerie von Wolfgang Gurlitt. Die «gotische
Körperlichkeit eines knienden weiblichen Torsos
[lässt] an Wilhelm Lehmbrucks «Der Gestürzte» hier, wie zuvor schon vom Rezensenten der Ausstelgen
Schweissnähte gewollt deutlich sichtbar. Auch
denken.»[1] Ein anderer Rezensent verglich sie mit lung bei Gurlitt bemerkt, lagen Assoziationen mit
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