Ho! - INFORM Designmagazin

decompression chair, Matali Crasset, 2002 | Foto: Patrick Gries
Aber damit nicht genug. Denn abgesehen davon, dass die etiketteresistenten
Jünger der Protestkultur dieses ehrwürdige
Zentrum etablierten Wohnbefindens allein schon durch ihr „ungezogenes“
Verhalten demonstrativ entwürdigten — wobei sie
damit dem ursprünglichen Sitzverhalten auf und mit diesen Teppichen
jedoch wesentlich näher kamen — und die edlen Erbstücke
auf Flohmärkten verramschten; auch der Großhandel
trimmte in der Folge das einstige Wertobjekt mittels Rabatten,
Räumungsaktionen und marktschreierischen Anzeigenkampagnen
mehr und mehr auf Billigprodukt. Und obendrein gibt es
ja noch die vornehmlich türkischen Kolonialwarenhändler, die
ihre angestammte Kundschaft mit einschlägig ornamentierter
Meterware versorgen, strapazierfähig und abwaschbar, mit alles
anderem als mit deutschem Nadelfilz also.
Kurzum: wohl kaum einem Element unserer Einrichtungskultur
wurde in den vergangenen Dekaden derart gründlich jeder Aspekt
seiner ursprünglichen Bedeutung ausgetrieben wie dem
Orientteppich. Und kaum jemand wäre sonderlich erstaunt,
wäre der so arg Gefledderte vollkommen von der Bildfläche
verschwunden. Aber weit gefehlt, genau das Gegenteil ist der
Fall: Er ist präsent wie selten zuvor, zwar nicht als Fortschreibung
seiner selbst, in seiner klassischen Ausformung, aber als Vorlage,
als Motiv- und Ideengeber, als Versatzstück einer unprätentiösen,
aufgeklärten, multikulturellen Gegenwart.
Die Designerin Katrin Sonnleitner zum Beispiel übersetzt die typische
Ornamentik in ein Puzzle, das heißt, sie erreicht diese
Ornamentik durch das Auflösen und das symmetrische Zusammenfügen
formal immer gleicher, aber farblich unterschiedlicher
Puzzleelemente. Wie der Nutzer die Teile zusammenfügt, ist
ihm überlassen, er muss allerdings, will er ein orienttypisches
Bildmotiv kreieren, die hierfür eingeführten Abstufungen und
Strukturen berücksichtigen. Hält man sich nicht daran, legt man
die Puzzleteile also nach einer reinen Farbsortierung in Streifen
oder Quadraten an, bekommt man etwas völlig Anderes —
aber auch etwas wesentlich Langweiligeres.
Nicht minder aufgeklärt und im wahrsten Sinne säkularisiert erscheint
der Vorschlag der Holländerin Wendy Plomp. Auch sie
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befasst sich mit dem Orientteppich, auch sie überträgt das historisch
so beschwerte Motiv in einen eher profanen Gattungsbereich:
Sie bedruckt großformatige Versandkartons innseitig
mit ein-, zwei- oder dreifarbigen, an Orientteppiche erinnernde
Muster. Das ist für den Empfänger eine schöne Überraschung,
und diese „Message in a Box“ hat noch eine weitere praktische
Funktion: Die Kartons können, komplett aufgefaltet, als temporär
einzusetzender Gebetsteppich genutzt werden, denn schließlich
bleibt die Innenseite solcher Behältnisse von äußerlichen Transportbeanspruchungen
zumeist verschont. Das erscheint sehr
profan, ja fast blasphemisch: Karton, Gebetsteppich, temporär
nutzbar; aber wenn auch Kunststoffware von der Rolle sein
kann, dann auch ebenso Karton.
Ganz der materiellen Tradition verhaftet bleibt dagegen Richard
Hutten. Doch auch seine aktualisierte Version des Statthalters
der Wohnkultur wirkt alles andere als vertraut. Hutten zeigt nämlich
den Ausschnitt eines solchen Teppichs und lässt so das
von ihm gewählte Motiv nur zu einem Viertel knüpfen. Das Übrige,
also den weitaus größeren Teil des Teppichs, legt er dagegen
als sehr feines, präzise eingehaltenes Nebeneinander der
im ornamentalen Viertelverwendeten Wollfäden an. Playing with
Tradition betitelt Hutten seine Einlassung und trifft damit ziemlich
genau die Art und Weise seines Umgangs mit der Vorlage.
Gleichwohl deckt dieses „Spielen mit der Tradition“ den Ansatz
dieser jungen Designer nur zum Teil ab, denn hier wird ja nicht
nur mit der Tradition, im Wesentlichen mit der ornamentalen Typologie
gespielt, sondern auch mit unserer heutigen Beziehung
und vor allem — siehe Sonnleitner und Plomp — mit der zunehmenden
Profanisierung dieses einst zum Wahrzeichen einer
noblen Einrichtungskultur erhobenen Bodenbelags.
Alles Schnee von gestern?
Angesichts der Fülle des Materials nun von einem Trend zu
sprechen, wäre untertrieben, zumal dieser Begriff lediglich ein
temporäres, oft nur saisonales Phänomen bezeichnet. Und davon
kann man mit Blick auf dieses Sujet kreative Rückbesinnung
bestimmt nicht mehr sprechen: Allein in der Ausstellung new
olds werden drei weitere, nicht minder unbeschwerte Teppich-
Interpretationen gezeigt, und es wäre ein Leichtes gewesen,