WISSENSCHAFTLICHE HAUSARBEIT ZUR ... - Michael Rappe

der ein begeisterter Fan dieser Musik aus New York war. Er versuchte jede Kassette, die in New
Jersey in Umlauf war zu ergattern. Sie erkannte als Erste die Profitmöglichkeit, die in dieser Musik
steckte. Sie suchte sich drei vollkommen unbekannte Rapper: einen Rausschmeißer namens
Henry Jackson(„Big Hank“), den sie auf einer Party rappen hörte, Michael Wright („Wonder Mike“)
ein Freund ihres Sohnes und Guy O´Brien, („Master Gee“), der sich, durch Gerüchte über eine
nahende Plattenaufnahme, bei ihr vorstellte. Sie gründeten ein neues Plattenlabel namens Sugar
Hill Records und ließ das frisch gegründete Trio über eine Instrumentaleinspielung des Disco-Hits
„Good Times“ rappen. „Rapper’s Delight“, der Einstand der Palaver-Gang, wurde ein weltweiter Hit
und machte allein in den USA bei zweimillionen Verkäufen 3,5 Millionen Dollar Profit. (20)
Musikalisch gesehen war „Rapper’s Delight“ ein Rückschritt und hatte nur sehr abgeschwächt
etwas mit dem zu tun, was in der New Yorker Bronx passierte. Der Rap-Stil des Trios war ein
Plagiat der damals beliebten Gold Crush Brothers. Die Musik war kein Breakbeating eines
Grandmaster Flashs, sondern eine rein instrumentale Einspielung durch die Hausband von Sugar
Hill Records. Trotzdem schlug sie ein wie eine Bombe und zeigte den wirklichen Machern des Hip
Hop, wie erfolgreich man damit sein kann. Der Erfolg wirkte auch elektrisierend auf
Schallplattenproduzenten wie z.B. Bobby Robinson. Der Besitzer von Enjoy Records, ein Rhythm
´n Blues-Produzent, für den Hip Hop überhaupt nichts neues war, der aber wie die meisten
anderen nie im Traum daran gedacht hätte, dass man mit dieser Musik so viel Geld verdienen
könnte. Er, Paul Winley (Besitzer von Winley Records) und Danny Robinson (Besitzer von Holliday
Records) schickten nun Talentsucher los, um an dem Erfolg teilhaben zu können. 1979/80 kamen
die eigentlichen Hip Hopper zum Zuge. Nach einer Entwicklung von fast 7 Jahren wurde der Rap
auf Platte genommen, „...der endlich viel mehr mit dem zu tun hatte, was man auf den
Straßenpartys zu hören bekam. „Rappin´And Rockin’ The House“ von den Funky Four... und dann
vor allen Dingen Flashs „Superrappin’.“ (21)
(Musikbsp. Nr.5: Grandmaster Flash and the Furious Five, „Superrappin´“, Enjoy Records, 1980)
In den nun folgenden zwei bis drei Jahren gab es eine wahre Flut von Plattenproduktionen. Immer
mehr kamen auf den Markt und es gründeten sich kleine Plattenfirmen (Labels), wie Tommy Boy
Records oder etwas später Def Jam, die in den folgenden Jahren zu einer erfolgreichen
Konkurrenz wurden und den alteingesessenen schwarzen Plattenfirmen durch ihre Marktnähe
schwer zu schaffen machten. Natürlich begannen sich mit der Zeit auch die größeren (weißen)
Plattenfirmen für diese anscheinend lukrative Musik zu interessieren. Durch Einkäufe von schon
erfolgreichen Gruppen bzw. Acts begannen sie sich in den Hip Hop einzukaufen. Eine
Besonderheit blieb aber bis zum heutigen Tag: Viele Hip Hop-Gruppen liefen über kleine
abhängige und unabhängige Labels. Hip Hop als eine noch sehr ursprüngliche Straßenmusik, von
der auch heute noch seitens der (schwarzen) HörerInnen eine Authentizität und Ehrlichkeit
(Streetcredibility) verlangt wird, ist am ehesten marktwirtschaftlich über kleinere Einheiten in den
Griff zu kriegen. In kaum einer anderen Musik, sind, abgesehen vom frühen Punk der 70er-Jahre,
so viele erfolgreiche und unabhängige Plattenlabels zu finden (22). Kurtis Blow, seines Zeichens
Rapper in der Tradition zwischen James Brown und Chic, war der erste MC, der bei einer großen
Plattenfirma, Mercury/Polyphon unter Vertrag war und somit kommerziell verwertet wurde. „The
Breaks“ von 1980 war ein riesiger Hit und stellte den Beginn des weltweiten Erfolgs des Hip Hop
dar.
(Musikbspl Nr.6: „The Break“, Kurtis Blow, Mercury,1980)
Im Jahr 1982 werden zwei Schallplatten veröffentlicht, die prägend waren für die weitere
Entwicklung im Hip Hop. Mit „The Message“ von Grandmasterflash & the Furious Five kam der
erste Message Hip Hop Song auf den Markt. Der erste Song, der von seinem Inhalt her Zustände
in den Gettos und Lebensumstände der AfroamerikanerInnen darstellt und anprangert.
(Musikbsp. Nr.7: Grandmaster Flash & the Furious Five, „The Message“, 1982 Sugar Hill Records)
10