GERMANIA SACRA

§ 3. Denkmäler 17
Darüber hinaus gibt der Propst im Jahre 1614 den Auftrag, oberhalb
der Empore in den bogen das jüngste Gericht sampt ainem newen
5alvatore oder crucifix mahlen und machen zu lassen (GLA 6117311,
S. 354). Es ist sehr wohl möglich, daß dieses Fresko mit der von J. Sauer
1914 bekannt gemachten "riesenhaften Darstellung der Kreuzigung
Christi", identisch ist, die sich auf der Nordwand über die ganze Wandfläche
ausdehnt und "durch die Emporentreppe wie die Empore selber
mitten durchschnitten" wird. "Die ganze etwa zehn Personen umfassende
Komposition wird rechts und links flankiert von zwei monumentalen Prophetengestalten,
die an Pilaster angelehnt und auf großen Karyatiden stehen
... Der Zei t nach gehört sie [die Malerei] ins 17 . Jahrhundert; sie zeigt
noch ausgesprochen flotten Renaissancecharakter" (StaatI. Hochbauamt
Konstanz, Spezialakten St. Stephan 1907-1928, Brief vom 6. X. 1914).
Dann aber ist es durch eine Stiftung der Cunigunde Eschlinsperger möglich
geworden, im Jahre 1616 durch den Konstanzer Maler Caspar
Memberger den Alteren für den Hochalter ein blatt, so adorationem
55. Trium Regum begreijft, herstellen zu lassen (GLA 61/7312, BI. 14 v ).
Im Jahre 1619 werden für die Fassung des neuen Hochaltars weitere
Aufträge für das obere Altarblatt de nativitate domini an den Konstanzer
Maler Caspar Hohensinn und den Konstanzer Bildhauer Johann
Schenk erteilt (GLA 6117312, BI. 60 r - v ). Und etwa in derselben Zeit,
im Jahre 1611, bringt der Konstanzer Maler Bartholomäus Storer an
der südlichen Außenwand der St. Stephanskirche zum Gedenken an
seine Eltern ein Fresko an, das die Geißelung Christi darstellt (dazu
J. Clauß, in: Deutsche Bodenseezeitung Nr. 146 vom 28. VI. 1927).
Im Jahre 1618 gab der Zustand der Kirchendecke Anlaß zur Besorgnis.
Das Kapitel beschloß daraufhin, das ain glatt teffer mit sauberer
5chreinerarbeit gemacht und folgendts dem maler dasselbig zierlich anzustreichen,
verdingt werde (GLA 6117312, BI. 30 v ).
Diese Baueuphorie, von der man für die ersten zwei Jahrzehnte des
17. Jahrhunderts beinahe sprechen könnte, ist freilich - nicht zuletzt
wohl wegen der langen und schweren Kriegsnöte - bald wieder abgeklungen.
Erst im Jahre 1662 gibt Pfarrer Jacob Philipp Freyhammer
an den Maler Johann Stöcklin, den Bildhauer Hans Jacob Brener und
den Tischmacher Hans Hummel den Auftrag zur Anfertigung eines
neuen Altars, über dessen Standort wir freilich nichts wissen (GLA 209/
882), und läßt im Jahre 1665 das Kapitel durch den Konstanzer Glokkengießer
Leonhard Rosenlächer eine neue Große Glocke zu Ehren des
hI. Stephan gießen (GLA 209/739).
Die ersten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts sind zunächst gekennzeichnet
durch die Errichtung neuer Altäre, des ölbergaltars (1701 bis