Download - Medienwissenschaft

tuell zu sein als sich mit physischen Räumlichkeiten zu beschäftigen. Bei physischen Räumen
geht es immer um die Größe. Dieses Problem haben wir im virtuellen Raum nicht. Wir
müssen also auf beiden Fronten kämpfen. Es ist sehr wichtig, dass Museen ihren Raum haben,
gerade wenn es um neue Präsentationen geht. Es ist wichtig zu berücksichtigen, dass
nicht jeder online ist, es gibt immer noch viele Menschen, die keinen Computer besitzen,
und diese Menschen kommen immer noch ins Museum, um sich Kunstwerke anzuschauen.
Und die andere Sache ist, dass wir natürlich Anstrengungen unternehmen müssen, um die
Öffentlichkeit in größerem Maße an die Werke heranzuführen, die heute in großer Zahl zur
Verfügung stehen. Wir müssen Programmpräsentationen entwickeln und eine neue Auswahl
treffen, damit die Öffentlichkeit darüber informiert ist, was wir tun und wo unsere Stärken
liegen. Das sind Aufgaben, die wir leisten müssen, auf beiden Ebenen, der physischen und
der virtuellen.
Reinhold Mißelbeck: Der Kernpunkt ist die Frage der Präsentation. Wie kommen die
Archive ans Publikum und da haben wir einerseits sehr traditionelle Methoden, wie sie Lysiane
Lechot-Hirt vorgetragen hat. Es gibt einen Raum, in dem eine Maschine steht, man
legt das Band ein und präsentiert das Kunstwerk. Da ist der Ort, an dem man es individuell
anschauen kann. Wahrscheinlich gibt es darüber hinaus noch Ausstellungen. Das Museum
Ludwig hat z.Zt. überhaupt keine Videothek, es gibt unsere Sammlung nur im Rahmen von
Ausstellungen zu sehen. Dann gibt es die sehr technisierte Präsentationsmethode des ZKM
oder auch die virtuellen Ideen vom Museum, wie sie Pascale Cassagnau und George Legrady
geschildert haben. Ich habe eine Frage an Rudolf Frieling. Wenn sie jetzt noch einmal
die Möglichkeit hätten, ein Präsentationskonzept ihrer sehr umfangreichen Sammlung zu
entwickeln, wie würden sie entscheiden. Wäre es das sehr technologisch-fortgeschrittüche
Konzept oder würden sie eine andere Methode wählen. Oder würden sie eventuell zweigleisig
fahren, eine traditionelle Präsentationsform und eine virtuelle?
Rudolf Frieling: Leider bin ich nicht in der Lage hier etwas Neues entwerfen zu können.
Ich wollte deutlich machen, dass man solche Konzepte immer in einem vorgegebenen,
z.B. architektonischen oder finanziellen Rahmen realisiert. Eine meiner einschneidensten Erfahrungen
war, als ich 1994 ans ZKM kam, dass die Architekten als erstes auf mich zukamen
und fragten „wo sollen die Steckdosen hin?" Die sind sozusagen mit ganz anderen
Konzepten, ganz anderen Planungszeitläufen beschäftigt. Dagegen ist sehr anzugehen.
Wenn man einen Raum hat, der veränderbar, variabel ist, der z.B. eine neue Idee von Archivzugang
präsentieren kann, der aber gleichzeitig - wie Lysiane Lechot-Hirt sagte - auch
andere künstlerische Konzepte der Bespielung ermöglicht, dann wäre das ein Fortschritt
gegenüber einem zwar technologisch avancierten Projekt, wie wir es geschaffen haben, das
allerdings relativ statisch ist. D.h., es gibt fest installierte Stationen, es gibt fest installierte
Wände, es gibt ein fest installiertes System, das in einem Intranet besteht. Ich habe von
den Intranet-Plätzen aus nicht den direkten Zugang zum Internet. Man könnte versuchen,
das ganze System aufzubrechen. Wir werden im nächsten Jahr in einem moderaten Rahmen
einen Umbau mit Nachbesserungen vornehmen. Das wird aber extrem schwierig werden.
Aus technologischer Sicht wünschen wir uns möglichst kurze Planungszeiten, weil sich die
Technologie so schnell ändert. D.h. wir möchten natürlich einen solchen Raum mit der aktuellsten
Technologie eröffnen. Aber ich glaube, es geht jenseits der Technologie auch um
das, was in unseren Köpfen passiert, nämlich die Idee, eine interessante .mixed reality' zu
finden. Zwischen dem Konzept der Bibliothek und dem Konzept einer rein kuratierten
Sammlung, wo ich eine oder mehrere Arbeiten aus dem Depot projizieren kann. Wesentlich
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