CIM09 - 5th Conference on Interdisciplinary Musicology - Université ...

26-29 octobre 2009 <strong>CIM09</strong>d’un genre, convoquant à la fois l’esprit d’un classicisme musical garant d’une certaine légitimité etpermettant une attention plus soutenue dans l’écoute des paroles et dans l’identification des voix.OBJECTIFS- Présenter les pratiques et les représentations qui associent un instrument de tradition savante à ungenre populaire tant au niveau de la création des œuvres que de leur réception et de leur appropriation parle public.- Démontrer que le choix de recréer des chansons en version piano-voix prend pour les artistes un sensdouble : esthétique (instrument solo renvoyant à des images musicales, permettant des modes de jeuxdifférents et adaptés aux différentes facettes d’un même répertoire), et symbolique (place dans le parcours del’interprète, accès ou retour à des formes de spectacle plus classiques comme le récital qui anoblissent legenre chanson) alors qu’à l’inverse, quand elle est destinée au praticien amateur de chansons, sous forme departitions, la réduction pour piano appauvrit la composition initiale de l’œuvre.CONTRIBUTION PRINCIPALEAnalyse musicale et pianistique de plusieurs chansons issues du répertoire de Arthur H, Michèle Bernard,Claude Nougaro, William Sheller permettant de montrer les enjeux de la réduction piano dans le champ dela chanson française.Etude des fonctions symboliques du piano dans la chanson et des versions piano-voix des œuvressélectionnées dans le corpus.RETOMBÉESL’imaginaire créé autour du piano, l’histoire de l’instrument dans le champ de la chanson et la mise enperspective des versions piano-voix avec le parcours des artistes retenus dans le corpus permettentd’apprécier sous un nouveau jour un genre musical encore trop souvent qualifié de mineur. De plus, laconfrontation entre transcription pour piano et version originale d’une même œuvre permet de donner desnouvelles clés de compréhension musicologiques du genre pluriel que nous proposons d’étudier.BIBLIOGRAPHIEBARBARA, Il était un piano noir, Mémoires interrompues, Paris, Fayard, 1998.BECKER, Howard, Paroles et musique, Paris, L’Harmattan, 2003.BOUILLAGUET, Annick, L’écriture imitative – Pastiche, parodie, collage, Paris, Nathan, 1996BRELET, Gisèle, L’interprétation créatrice, Essai sur l’exécution musicale, L’exécution et l’œuvre, Tome 1,L’exécution et l’expression, Tome 2, Paris, PUF, 1951.ESCAL, Françoise, Aléas de l’œuvre musicale, éditions Hermann, Paris, 1996.SACRE Guy, La musique de piano, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1999.SCIORTINO, Patrice, Mythologie de la lutherie, Paris, L’Harmattan, 2000.BIOGRAPHIESMichaël AndrieuDocteur en musicologie, Michaël Andrieuest titulaire de : prix de piano, orchestration, harmonie-écriture-composition.Après avoir mené un ensemble de recherches sur la place des pratiques musicales en milieu carcéral, il concentre sonactivité de chercheur au sein de l’OMF (Observatoire Musical Français) sur les typologies et aspects signifiants desreprises et réinvestissement musicaux. Il enseigne à l’Université Paris Sorbonne – Paris IV ainsi qu’au conservatoire deNogent-sur-Marne.Ses dernières publications : « Quand l’utilisation de musiques préexistantes donne naissance à une forme musicalespécifique : la musique des films muets entre 1895 et 1927 », dans Philippe Lalitte (ed.), Influences et modèles,Observatoire Musical Français, série « Conférences et Séminaires », n° 35, 2008, p.53-63 ; Jean-Jacques Werner, milleponts entre un homme et sa musique, Delatour-France, 2008 ; Trois plagiats, pour piano, éditions Fertile Plaine, 2007.Cécile Prévost-ThomasDocteur en sociologie, Cécile Prévost-Thomas est spécialiste de la chanson francophone. Chercheur au sein de l’équipe« Jazz, Chanson et Musiques Populaires Actuelles » de l’OMF (Observatoire Musical Français), Paris Sorbonne,membre du CRILCQ (Centre de Recherche Interuniversitaire sur la Littérature et la Culture Québécoise) àl’Université du Québec Montréal, elle enseigne la sociologie de la musique à l’UFR de Musique et Musicologie del’Université Paris Sorbonne – Paris IV.Ses dernières publications : La chanson francophone engagée, (avec Lise Bizzoni, Montréal, Triptyque, 2008 ; "Septœuvres pour un genre pluriel : la Chanson. Léo Ferré, Evelyne Girardon, Camille, Marc Ogeret et GermaineMontéro", Dossier « Baccalauréat 2009 », Analyse musicale, n°57, septembre 2008, p.113-123.<strong>CIM09</strong> 9