CIM09 - 5th Conference on Interdisciplinary Musicology - Université ...

26-29 octobre 2009 <strong>CIM09</strong>twist can cross the boundaries of structural instability to reach a new state of stability that is rather elastic. Thiselasticity of the cord « en garochoir » allows for bass strings to be more flexible. Furthermore, these strings can becomprised of one sole wound strand or several. Our research concludes with an analysis of the mechanical andacoustic behavior of these reconstituted strings, with musical examples given to support their efficacy.The half-spun string, which combines the aforementioned twisting techniques with increased linear density via ametallic thread (copper, silver) that is twisted to fill the grooves in the string, represents the pinnacle of thistechnology.ConclusionFor lutes, these strings en garochoir constitute a clear advantage compared to the low-register spun srings becausethey present a reduced duration of extinction unlike " spun bourdons that unfortunately dominate the higher strings,obfuscating their decays with their large sound" [6].For viols, these half-spun strings, being thinner than the simple garochoirs, are quicker to react under the bow.This renders the musical articulation more intelligible.ETAT DE L’ART 1Les cordes graves des luths et des violes de gambe ont toujours été problématiques –jusqu’à aujourd’hui–pour les musiciens. Lorsque le diamètre des cordes de boyau augmente pour obtenir des sons graves, ellesperdent leur flexibilité ce qui ruine leurs qualités sonores. Les cordes filées modernes ne donnent passatisfaction tant pour le jeu de l’instrumentiste que pour rendre les artifices de l’écriture musicale.On peut constater que durant la période médiévale la tessiture des instruments à cordes (harpes, vièles etluths) était réduite (~2 octaves) et qu’elle ne s’étendait pas dans le grave du fait de la qualité des cordes.Lorsque au début de la Renaissance, tous les instruments à cordes voient leur tessiture s’étendre vers legrave (3 ou 4 octaves), cela est l’indice que de nouvelles techniques de fabrication des cordes furentdéveloppées répondant mieux à l’écriture des compositeurs.Mais faut-il encore que les cordes puissent rendre l’intention des compositeurs, en particulier des qualitésde justesse et des qualités dynamiques dans les attaques et les ornements. Les cordes modernes actuelles,dans le registre grave des violes, sont issues de la lignée des cordes filées –un « trait » métallique est guipéautour d’une âme– présentent plusieurs défauts : même si leur flexibilité leur confère une excellentejustesse, associée à une richesse harmonique, et en même temps une puissance sonore, elle manque defondamental et surtout, du fait de leur inertie, sont inaptes aux transitoires courts et aux ornements.Or, l’invention des cordes filées n’est mentionnée qu’au milieu du 17ème siècle [1] et elles nes’imposeront qu’un siècle plus tard ; ainsi pendant toute l’histoire des violes (et des luths) les basses étaientfaites de boyau. Ceci est attesté par une abondante iconographie.Les cordes demi-filées constituent une extension des découvertes faites au 16ème siècle dans le «tortillage » des boyaux.ETAT DE L’ART 2Les anciens ont donc dû inventer des solutions pour que les cordes graves de boyau conservent de bonnespropriétés de flexibilité afin d’assurer des sons musicaux. Mais, les tentatives de reconstitution modernes decordes graves de gros diamètres (de 2 à 4mm) ne donnent pas satisfaction.Le paradigme musical occidental s’est construit sur la notion de consonance, c’est-à-dire sur la propriétéque des sons simultanés ne produisent pas de battements –en résumé que leurs fréquences soient entre ellescomme des multiples simples… Ce qui veut dire que les sons doivent êtres harmoniques, c’est-à-dire dont lafréquence de chacune des composantes est multiple du fondamental.C’est cette propriété d’harmonicité que les anciens ont réussi obtenir même pour « les grosses cordes desbasses-contres des gros violons » [2] en utilisant les ressources de l’art des cordiers.Les techniques traditionnelles de fabrications des cordes de boyau consistent simplement à entortillerensemble des intestins de mouton, et laisser sécher les cordes sous tension ; la quantité de torsiondéterminant en première approximation les qualités harmoniques.On a longtemps pensé [3] que ces « nouvelles » cordes étaient construites selon les techniques ducommettage des cordages de marine, en utilisant plusieurs brins déjà entortillés. Or, les qualités musicalesde ces cordes, même si elles constituent une légère amélioration, deviennent inutilisables pour les grossesbasses.Une analyse fine des techniques de commettage s’avère indispensable ; les questions de stabilitéstructurelle du commettage étant le point clef à prendre en compte.OBJECTIFSCette recherche, à la croisée de l’écriture musicale, de l’interprétation, de l’iconographie, de la lutherie, desarts & métiers, de la physique et de l’acoustique, montre avec des documents iconographiques [2][4], queces nouvelles techniques de fabrication trouvent leur origine dans le savoir-faire des catapultes et autresbalistes que les ingénieurs militaires pratiquaient depuis l’Antiquité ! De plus, de nombreuses peintures,tout au long des 16ème, 17ème et même 18ème siècle nous donnent avoir, avec la précision de la<strong>CIM09</strong> 27