CIM09 - 5th Conference on Interdisciplinary Musicology - Université ...

26-29 octobre 2009 <strong>CIM09</strong>Le timbre s’avère ainsi un paramètre significatif pour les grands pianistes, qui ont su développer uncontrôle très pointu de l’instrument grâce à leur dextérité exceptionnelle, ainsi qu’une sensibilité auditiveaccrue et formée aux plus subtiles variations. Cette perception fine du timbre se manifeste par unvocabulaire très détaillé décrivant une vaste palette de nuances [3] : le timbre est qualifié de rond, brillant,velouté,… [2]. Mais ces termes restent subjectifs et conscrits par leur contexte de diffusion, de professeur àélève, oralement, en acquisition par essai/erreur. Un timbre donné ne se retrouve alors pas toujours associéconsciemment au geste qui le génère.ETAT DE L’ART EN COGNITION MUSICALENombre d’études en musicologie systématique et cognitive se sont portées sur l’étude du gesteinstrumental et son influence sur l'expressivité dans l'interprétation musicale.Le cas du piano est illustré notamment par les travaux sur l’articulation [8], le doigté [7] ou lesynchronisme et l’intensité [4]. Mais les corrélations entre geste et timbre au piano restent toujours àétablir, et semblent entravées par la complexité du paramètre timbral et par une conception du contrôle detimbre limitée à la vitesse d’enfoncement d’une touche (relation étudiée dans [6]).OBJECTIFSCette étude vise à déterminer les paramètres du geste instrumental, les corrélats acoustiques et perceptifset la description verbale liés au timbre dans l’interprétation au piano.L'objet de cette étude est donc le « timbre au piano » et non le « timbre du piano ». En particulier, nouscherchons à déterminer si le vocabulaire descripteur de timbre, sa signification perceptive et le gesteproducteur des sons associés forment un consensus parmi les pianistes, à travers l’analyse des relationsentre timbre, articulation et registre dynamique. L’objectif est d’établir des corrélations entre le timbreproduit et le geste du pianiste.CONTRIBUTION PRINCIPALELes verbalisations les plus courantes du timbre au piano ont été sélectionnées parmi un large corpus dedescripteurs verbaux [1], puis soumises à des pianistes de haut niveau ayant pour tâche d’identifier etnommer le timbre à partir d’extraits sonores issus d’interprétations.Ces dernières ont été accomplies par un pianiste professionnel, invité à jouer trois courtes pièces(composées spécialement pour l’étude) en les affectant de timbres différents à chaque fois (désignés par lestermes brillant, dur, lointain, mat, plein, rond, scintillant, sombre).Grâce au piano à enregistrement numérique Bösendorfer CEUS, les positions des touches et vitesses desmarteaux ont pu être enregistrées, puis traitées pour en extraire les caractéristiques gestuelles.Les résultats du test de perception du timbre témoignent d’une capacité d’identification significative (plusd’un tiers de bonnes réponses, soit trois fois plus que le hasard, p