CARMEN

CARMEN - Octubre 2015
la gran expresividad de las Imágenes, y la
Unción Sagrada que transmiten, hacen de la
Virgen del Carmen del Santo Ángel una Obra
de Arte absolutamente genial.
IV. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA
OBRA.
La obra presentaba un estado de conservación
muy malo. Las patologías que se observaban en
las mismas eran las siguientes:
-Suciedad superficial.
-Levantamientos y pérdidas de estratos
pictóricos, tanto en las zonas correspondientes
al estofado como en las zonas de encarnadura.
-Presencia generalizada de barniz resinoso
por toda la superficie, en avanzado estado de
oxidación, visible sobre todo en las zonas de
estofados.
-Repinte oleoso (dos películas sobre la
original) generalizado en avanzado estado
de cristalización- que se extendía por el 100
% de la superficie total de las carnaciones
de las Imágenes de la Virgen y el Niño, así
como de las 9 cabezas de querubines, lo que
dificultaba la correcta lectura iconográfica de
las mismas. Uno de los descubrimientos más
sorprendentes tras las primeras pruebas de
limpieza fue la comprobación de que las vueltas
de la Capa de la Virgen eran originalmente de
color azul turquesa, y no blanco (repinte). Del
mismo modo, también la peana presentaba
una película pictórica no original general que
ocultaba la decoración subyacente.
-Pérdida de soporte. Las dos manos del
Niño Jesús presentaban pérdida de soporte
en la zona correspondiente al dedo índice de
cada una de ellas. En la Imagen de la Virgen,
la pérdida de soporte se localizaba en algunas
falanges de dedos de la mano derecha- la que
lleva el Cetro y el Escapulario-; en la misma,
se observó que el dedo índice había sido
“recolocado” de forma burda e incorrecta.
-Pérdida puntual de película pictórica.
-Perforaciones. Localizadas de forma mínima
y puntual por toda la zona de estofados.
No obstante en la zona posterior de la nube
sobre la que se asienta la Imagen de la Virgen
presentaba una enorme perforación de unos 40
cm de diámetro, desde la cual tuvimos acceso
al interior de la obra (con grandes depósitos de
suciedad superficial).
-Grietas.
-Pérdida de adhesión entre estratos
pictóricos.
-Presencia puntual de elementos metálicos
(algunos clavos y/o tachuelas). A modo de
curiosidad, decir que aparecieron numerosos
alfileres dentro de los pliegues, así como un
exvoto de metal plateado.
-Pérdida de las pestañas de ambas Imágenes
(Virgen y Niño). Tanto la documentación
fotográfica (de finales del siglo XIX y principios
del siglo XX) con la que se contaba, como
la presencia de restos de adhesivo en los
párpados superiores que enmarcan los ojos
de cristal de las Imágenes, dan fe de que las
mismas llevaron pestañas durante gran parte
de su historia material- incluso originalmente,
pensamos-. Dichas pestañas, como decimos, se
encontraban desaparecidas.
V. CRITERIOS Y PROCESO DE
INTERVENCIÓN.
Desde el primer momento en el que se
plantea la intervención restauradora se
establece una Comisión de Seguimiento de los
trabajos compuesta por la propia Comunidad
de Carmelitas Descalzos, encabezadas por
su R. P. Prior Fray Francisco Javier Jaén,
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