Cuaderno 12. Gestión cultural y lectura en tiempos de diversidad
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con nuestras escasas capacida<strong>de</strong>s para leer imág<strong>en</strong>es, símbolos, sonidos, movimi<strong>en</strong>tos<br />
y otras formas <strong>de</strong> comunicación que son fundam<strong>en</strong>tales <strong>en</strong> la llamada<br />
era <strong>de</strong> la “explosión <strong>de</strong> los s<strong>en</strong>tidos”.<br />
¿Con qué armas nos <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tamos a la explosión <strong>de</strong> imág<strong>en</strong>es, unas excesivas y<br />
otras complaci<strong>en</strong>tes, <strong>en</strong> las cuales la sexualidad, el po<strong>de</strong>r y la viol<strong>en</strong>cia se <strong>de</strong>sbordan<br />
conformando una cultura visual saturada y veloz, autoritaria, s<strong>en</strong>sual<br />
y hedonista? ¿Estamos “alfabetizados” para mirar? ¿T<strong>en</strong>emos herrami<strong>en</strong>tas<br />
para ejercer con autonomía el acto <strong>de</strong> escuchar? ¿Conocemos los fundam<strong>en</strong>tos<br />
<strong>de</strong>l movimi<strong>en</strong>to y, por lo tanto, somos capaces <strong>de</strong> leer nuestras emociones<br />
<strong>en</strong> las huellas <strong>de</strong> nuestro cuerpo?<br />
Este principio <strong>de</strong> siglo trae consigo muchos cambios <strong>en</strong> la valoración <strong>de</strong> lo<br />
<strong>cultural</strong> y <strong>de</strong> las difer<strong>en</strong>tes formas <strong>de</strong> <strong>lectura</strong>. A principios <strong>de</strong>l año 2006 acudí<br />
con mi familia al MoMA (Museo <strong>de</strong> Arte Mo<strong>de</strong>rno <strong>de</strong> Nueva York, por sus<br />
siglas <strong>en</strong> inglés) a ver una exposición <strong>de</strong> Pixar, el estudio don<strong>de</strong> se crearon las<br />
películas <strong>de</strong> Toy Story y Los increíbles, que son como una versión reloa<strong>de</strong>d <strong>de</strong><br />
los 4 Fantásticos. Lo interesante no era ver a los personajes legitimados <strong>en</strong> un<br />
gran museo <strong>de</strong> arte mo<strong>de</strong>rno, lo cual también era digno <strong>de</strong> reflexión, sino<br />
reconocer el interés <strong>de</strong> los asist<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> acercarse a los procesos <strong>de</strong> creación <strong>de</strong><br />
dichas animaciones, a la estética <strong>de</strong> las mismas. La exhibición hacía énfasis <strong>en</strong><br />
los vínculos <strong>en</strong>tre ci<strong>en</strong>cia, técnica y arte, no sólo digital, sino incluso a lápiz.<br />
Luego regresé <strong>en</strong> 2008 y la propuesta museográfica era relativa al diseño y a<br />
la plasticidad m<strong>en</strong>tal. Ahí se evid<strong>en</strong>ciaba el <strong>en</strong>tramado <strong>de</strong> vínculos exist<strong>en</strong>tes<br />
<strong>en</strong>tre el arte contemporáneo y la tecnología; la conectividad <strong>de</strong> las re<strong>de</strong>s neuronales<br />
<strong>de</strong>l cerebro y su relación con el <strong>de</strong>bate actual sobre el conocimi<strong>en</strong>to<br />
ci<strong>en</strong>tífico-técnico y la ética global que nos <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>ta a la suerte <strong>de</strong>l planeta y<br />
a los usos <strong>de</strong> la nanotecnología. Estamos ante la construcción <strong>de</strong> flujos <strong>de</strong><br />
conceptos, l<strong>en</strong>guajes, disciplinas, discursos y dispositivos, narrativas y textos<br />
que nos permite integrar el conocimi<strong>en</strong>to y <strong>de</strong>spertar nuestra curiosidad <strong>en</strong><br />
cualquiera <strong>de</strong> sus dim<strong>en</strong>siones. Esa curiosidad por saber cómo se transita <strong>de</strong><br />
¿La imag<strong>en</strong> contra la palabra?<br />
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