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Premio Nobel de literatura 2004 es otorgado
a la austriaca Elfriede Jelinek por
el flujo musical de voces y contravoces
en novelas y piezas teatrales, las cuales,
con su singular pasión por el lenguaje,
desvelan lo absurdo y el poder forzoso
de los clichés sociales”. Por muy acertada
que sea esta alusión a la musicalidad
de su lenguaje, la escritora que como fille
terrible comenzó a escribir en la década
de 1970, desde el espíritu de un agresivo
pop art, ha sido mucho tiempo, a decir
verdad hasta su distinción con el Nobel
en diciembre (ceremonia a la que la autora
no compareció por razones de salud),
una artista muy controvertida, y ha tenido
que soportar mucha incomprensión,
muchos gestos de desaprobación y
mucha ignorancia en el transcurso de su
incesante carrera.
Nacida el 20 de octubre de 1946 en
Murzzuschlag, en la región de Estiria,
Elfriede Jelinek creció en Viena junto a
una madre cuya ambición implacable ha
pasado a formar parte de su literatura. Y
aun Jelinek vivió con ella bajo un mismo
techo hasta que falleció, jamás ha tenido
pelos en la lengua para describir esa relación
opresiva madre la “adiestró” como
una niña prodigio. Desde temprana
edad la Jelinek comenzó a recibir clases
de todo tipo: de ballet, de órgano y de
violín. Al terminar el bachillerato en la
escuela de un convento, a la que puede
atribuirse su aversión hacia los hipócritas
representantes de la Iglesia católica,
Jelinek estudió piano y composición en
Conservatorio de Viena.
Su novela tal vez más conocida, La
pianista (1983), llevada al cine por Michael
Haneke con Isabelle Huppert en el
papel protagónico atribuía la masoquista
deformación sentimental de la profesora
de piano vienesa Erika Kohut (una mujer
que al final termina automutilándose)
a la agobiante y posesiva energía de
una madre dominante. Allí, en el estilo
cortante, casi en stacatto, de la Jelinek, se
dice: “1a madre lo quiere todo más tarde.
Nada quiere de inmediato. Pera a la niña
quiere tenerla siempre. Y siempre quiere
saber dónde puede localizarla, en caso de
emergencia, si a la madre le amenaza un
infarto”.
A menudo se ha dicho que Elfriede
Jelinek es una escritora feminista. Nada
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más ajeno a la verdad. En su obra, no son
solamente hombres los arrastrados por el
torbellino de una estética de la fealdad,
sino también las mujeres; amantes, madres
e hijas en igual medida. Piénsese, si
no, en las novelas experimentales wir sind
lockvögel, baby! (¡Somos señuelos, nena!),
de 1970, o en Las amantes, de 1975 escritas
entonces todavía en minúsculas
(algo contrario a la norma de la lengua
alemana de escribir todos los sustantivos
en mayúsculas), piénsese, también, en
una fulminante novela policíaca juvenil
que emprendía contra la pequeña burguesía
austriaca, Die Ausgespen (Los desahuciados),
de 1980, la cual nos remite
permanentemente a la herencia nacionalsocialista;
o en la comiquísima pieza
teatral Krankheit oder moderne Frauen
(Enfermedad o mujeres modernas), de
1987, en la que un ser humano de sexo
femenino da a luz una plancha. En toda
estas obras, las mujeres son seres estúpidos
o malvados sin remedio. Son cómplices
tácitos que ni siquiera se cohíben ante
el asesinato.
La autora, a la que le gusta inmiscuirse
rompiendo las reglas del juego (Disculpe,
el error es mío), jamás se identifica, sino
que se muestra fría como el hielo. De hecho,
su tono apremiante -cáustico, ágil-
no puede descifrarse sin las pulsaciones
de la música. Jelinek es tan celebradadetestada
por su tratamiento lúdico del
lenguaje, su distorsión de las palabras y
sus retruécanos como lo es por esa diferencia
de géneros notoriamente malinterpretada
y presumiblemente insuperable;
una diferencia de géneros que a el/a,
estudiosa del psicoanálisis, le incumbe
más desde un punto de vista teórico que
moral. En todo caso, puede decirse que
cualquier lectura “del contenido” interesada
en buscar una consistencia psicológica
fracasaría de manera estrepitosa ante
esta autora. El mejor ejemplo de el/o nos
lo ha dado el renombrado crítico literario
Marcel Reich-Ranicki, quien en !uno
de sus primeros programas televisivos
de “El cuarteto literario” se acaloraba a
causa de la novela Placer. Según Ranicki,
en esta obra de Jelinek la unión de
hombre y mujer suena como si “se introdujese
un lápiz en un estuche de plumas”.
Ranicki echaba de menos en esta
obra los sentimientos, tan importantes a
su parecer para representar el amor, pero
ignoraba, a su vez, que Jelinek, en todo
su quehacer literario y dramático, escribe
precisamente contra todo sentimiento,
lcantra el amor, contra la naturaleza
(que no existe). Uno de sus títulos, Oh
Wildnis, oh Schutz vor íhr (Oh, vida
salvaje; oh, protección ante ella), es
un programa en su obra.
El tema de Jelinek no es la opresión
de la mujer por parte del hombre, sino
el vacío de sentimientos, el automatismo
de la carne. Es justamente en la representación
de la sexualidad donde la
Jelinek se revela como una heredera del
Marqués de Sade. Por otra parte, esta
cultísima autora, que en la vida es capaz
de sentir admiración auténtica, ama a
Robert Walser, a Thomas Bernhard y a
Peter Handke. Pero también ha heredado
algo de su compatriota ‘ngeborg Bachmann:
la última novela publicada por
Jelinek, Deseo (2000), termina con una
cita tomada de la novela Malina, de la
Bachmann: “Fue un asesinato”. Son las
enfermedades mortales (no solamente
femeninas) las que cautivan a E/friede
Jelinek. También la libido extenuada de
la esposa de un industrial, que es poseída
alternadamente por su marido y por su
amante, es una enfermedad que conduce
a la muerte. Con ello, Jelinek no sólo ha
sacado de quicio a algún que otro lector,
también ha puesto a rabiar a algunos no
lectores.
A pesar de su elevado grado de abstracción,
el libro se convirtió en un éxito
de ventas. Cuando apareció Placer en
1989, poco antes de la caída del Muro
de Berlín, mientras predominaba todavía
el antiguo orden mundial, el arte de
Elfriede Jelinek para salir a escena como
figura pública se encontraba en su punto
culminante. Presentada como una diva,
la autora declaró que había pretendido
escribir un “libro pornográfico femenino’:
pero que había “fracasado” en el intento.
Por suerte, las sentencias más bien
moralistas de la misantrópica Jelinek no
forman tanto parte de su obra literaria
como del lado mediático de su existencia.
y es que no cabe duda de que esta autora
es un fenómeno mediático. En una
ocasión en que debía participar en un debate
sobre el placer en el club “Docks” de
Hamburgo, hizo esperar a sus adeptos, a