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EL SINCRONISMO COMPUESTO ECUALIZACIÓN En la figura 9 se mostraron los pulsos de disparo correspondientes a ambos campos. La señal de sincronismo compuesto se genera a partir de esos pulsos de disparo. En la figura 10 se puede observar cómo sería la señal de sincronismo compuesto de ambos campos. Como se puede observar, los pulsos de sincronismo vertical son muy diferentes. Esta diferencia puede te- Fig. 10 ner problemas cuando el receptor pretende separar los pulsos verticales de los horizontales para llevarlos a los correspondientes generadores de barrido. Para evitar estas diferencias, se agregan los llamados pulsos de ecualización, que comienzan a aparecer un poco antes que los pulsos de sincronismo vertical y terminan un poco después. Estos pulsos tienen un ritmo de H/2 y una duración igual a la mitad del pulso de sincronismo horizontal normal (figura 11). Como vemos, ahora los pulsos de sincronismo vertical de ambos campos son iguales: las diferencias se encuentran 128 mS antes del sincronismo vertical y 128 mS después. Estas diferencias por estar alejadas del pulso de sincronismo no provocan mayores problemas durante la separación. El lector puede preguntarse si los pulsos agregados para permitir un mejor sincronismo vertical no alteran el funcionamiento del sincronismo horizontal del TV. La respuesta debe ser incompleta, por ahora, ya que no conocemos todavía cómo se realiza el sincronismo del generador horizontal, pero adelantamos que no se ven afectados porque los pulsos de ecuali- Figura 11 zación caen en una zona ciega para el generador de barrido horizontal. 8 CURSO SUPERIOR DE TV COLOR VOLUMEN 4
EL SEPARADOR DE SINCRONISMO EL SEPARADOR DE SINCRONISMO INTRODUCCIÓN En los modernos sistemas de TV, los pulsos de sincronismo se caracterizan porque forman los picos máximos de modulación de la portadora RF de la emisora. Este tipo de modulación de video se llama “modulación negativa de video” y es común a todas las normas actuales de TV (como antecedente histórico se puede nombrar una vieja norma inglesa donde los pulsos significaban portadora mínima y que dejó de usarse hace ya muchos años) ¿Por qué el nombre modulación negativa de video? Porque a los colores claros les corresponde portadora baja y a los oscuros, portadora alta; al revés de lo que podría considerarse lógico. Las ventajas de la modulación negativa (también llamada modulación inversa) son evidentes si consideramos que el sincronismo tiene una amplitud estable, en cambio la información de video correspondiente a los colores claros presenta fluctuaciones relacionadas con el contenido de la imagen. Esta amplitud máxima estable de la portadora, es muy importante para el canal FI del televisor que la toma como referencia para el control automático de ganancia. Para explicar el funcionamiento del separador de sincronismo nos interesa saber que la etapa de FI entrega una señal de video compuesto relativamente estable en amplitud y cuyo valor máximo corresponde con los pulsos de sincronismo horizontales y verticales; los pulsos siempre superan el nivel de negro máximo de la imagen. Este valor de amplitud se llama infranegro. Figura 12 CURSO SUPERIOR DE TV COLOR VOLUMEN 4 9
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