Observación y Práctica Docente II - Escuela Normal Superior
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PRINCIPIOS DE LOS<br />
ESTILOS DE PENSAMIENTO<br />
Robert J. Sternberg<br />
Escribo este libro porque sé que me gusta<br />
escribir libros y porque creo que tengo algo<br />
que decir. Como ya he escrito o compilado<br />
unos 50 libros, se podría decir con seguridad<br />
que escribir libros es una de las formas en que<br />
me gusta utilizar mis aptitudes. Hay otros<br />
psicólogos que nunca han escrito un libro y<br />
que serían muy reacios a hacerlo. El hecho de<br />
que a mí me guste escribir libros y a ellos no,<br />
no significa que mis libros sean buenos o que<br />
ellos escribirían libros malos. Este hecho nos<br />
conduce a la primera de quince cuestiones<br />
generales que debemos comprender sobre los<br />
estilos de pensamiento antes de continuar.<br />
Estas cuestiones servirán como fundamento<br />
para gran parte del resto del libro y<br />
volveremos a ellas una y otra vez.<br />
Estas cuestiones se aplican a mi propia teoría<br />
y también a muchas otras. Al mismo tiempo,<br />
aquí, como en otras partes, existe un franco<br />
desacuerdo entre los teóricos. Por tanto, no<br />
puede decir que todos los estudiosos de este<br />
campo estén de acuerdo con cada una de mis<br />
observaciones.<br />
1. Los estilos son preferencias en el<br />
empleo de aptitudes, no aptitudes en<br />
sí mismos.<br />
Si no hubiera diferencias entre los estilos y las<br />
aptitudes, no necesitaríamos para nada el<br />
concepto de estilo: sería redundante con el<br />
concepto de aptitud. Y, de hecho, algunos<br />
estilos han sido descartados cuando se ha<br />
visto que no se pueden distinguir de las<br />
aptitudes.<br />
Esta distinción es importante. He tenido a<br />
personas trabajando conmigo que tenían un<br />
estilo que las impulsaba a crear cosas, pero<br />
cuyas creaciones no eran especialmente<br />
buenas. Eran investigadores frustrados muy<br />
similares a las personas que, queriendo ser<br />
médicos y no pudiendo soportar la visión de la<br />
sangre, ven frustrada la realización de la<br />
carrera elegida.<br />
Por ejemplo, Mary vino a trabajar con nuestro<br />
grupo, avalada por su entusiasmo y pasión<br />
por la investigación en psicología y educación.<br />
Y nadie puso en duda su entusiasmo o su<br />
apasionamiento. Pero había un problema: las<br />
aptitudes de Mary no encajaban con sus<br />
estilos. A Mary le gustaba hacer trabajos<br />
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creativos, pero, en realidad, no tenía las<br />
aptitudes creativas necesarias para hacerlo<br />
bien. Las aptitudes creativas, como otros tipos<br />
de aptitudes, son modificables, pero, incluso<br />
con la posibilidad de mejorar, a Mary le<br />
quedaba mucho camino por recorrer. Al final,<br />
Mary nos dejó para seguir otra línea de<br />
trabajo, donde su rendimiento es muy bueno.<br />
Hoy dirige un pequeño negocio. Algunos<br />
podrían considerar como un fracaso el hecho<br />
de que Mary no obtuviera el postrado. Yo lo<br />
considero un éxito porque acabó encontrando<br />
algo que encajaba mejor con sus estilos de<br />
pensamiento.<br />
También hemos visto una situación totalmente<br />
opuesta a la de Mary: una persona que tenía<br />
aptitudes creativas, pero carecía del estilo<br />
correspondiente. Dan había publicado<br />
investigaciones cuando era estudiante de<br />
facultad y cuando llegó a los cursos de<br />
postrado todos esperábamos mucho de él,<br />
incluido el propio Dan. Le sobraban las buenas<br />
ideas. Pero Dan, como Mary, tenía un<br />
problema: no le gustaba ser creativo. En<br />
particular, no quería correr los riesgos que las<br />
personas creativas deben correr.” Como Alex,<br />
Dan estaba más cómodo cuando otra persona<br />
le daba un problema y él se dedicaba a<br />
resolverlo. Dan acabó siendo un consultor de<br />
primera, trabajando para resolver problemas<br />
de empresas.<br />
En resumen, debemos distinguir<br />
cuidadosamente entre los estilos y las<br />
aptitudes, y darnos cuenta de que los estilos<br />
de las personas pueden encajar o no con sus<br />
aptitudes, lo que nos conduce a la siguiente<br />
cuestión.<br />
2. La coincidencia entre estilos y<br />
aptitudes crea una sinergia que<br />
supera la suma de las partes.<br />
Mary y Dan son ejemplos de personas cuyos<br />
estilos y aptitudes discrepan entre sí, dando<br />
como resultado una sensación de frustración<br />
ante las diferencias entre lo que les gusta<br />
hacer y lo que saben hacer bien. Por otra<br />
parte, las cosas acabaron bien para los dos.<br />
Parte de la maduración consiste en llegar a<br />
aceptar no sólo lo que queremos ser, sino<br />
también lo que podemos ser desde un punto<br />
de vista realista. Mary y Dan encontraron<br />
formas de emplear sus estilos que tenían<br />
sentido dadas sus aptitudes, y viceversa. No<br />
todo el mundo lo hace.<br />
Evidentemente, las personas que tienen unas<br />
aptitudes creativas excepcionales y les gusta