TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf

More documents

Recommendations

Info

aspectos técnicos, la puesta en escena y los recursos visuales con gran eficacia en la narración audiovisual. • Ratas, ratones, rateros, marcó un nuevo inicio en la producción nacional, primero, porque introdujo al Ecuador en la cinematografía mundial (nunca antes un filme había ganado tantos premios), segundo, porque convenció al público que se sintió identificado con sus personajes y tercero, porque abrió caminos para nuevos realizadores que ya venían preparados cinematográficamente. • Si en los 90 el problema fue la poca producción cinematográfica ahora, el problema es la distribución y exhibición de las películas. En el Ecuador se hace películas pero no hay donde exhibirlas, esto se debe principalmente a que industrias como Hollywood monopolizan las salas de cine comercial y Ecuador tiene que pelear por ocupar un espacio en las carteleras. • Son los festivales de cine el espacio ideal para mostrar un cine diferente más cercano a la realidad de una nación. Desde la creación de festivales en el país hay más espacios para exhibir el cine ecuatoriano (aunque no son suficientes). Además, un festival es el sitio ideal para que la película sea adquirida después por diferentes distribuidores. • Los años noventa fue el nacer de un nuevo cine ya que gracias al arduo trabajo que los cineastas de esta época hicieron por sacar adelante sus proyectos, se abrieron puertas para crear leyes que mejoraron las condiciones para hacer cine. El cine dejó de ser asunto de unos cuantos artistas disconformes y pasó a ser una verdadera actividad productiva y creativa con alcances nacionales e internacionales. 98
Recomendaciones • En el Ecuador hay muy pocos registros de la historia cinematográfica del país, es necesario realizar producciones audiovisuales que recojan el proceso de la producción nacional y así contribuir a la memoria colectiva del país. • Es importante proponer leyes que establezcan normas para distribuir de manera equitativa el espacio en las salas de cine comercial, para que una película ecuatoriana pueda permanecer más tiempo en cartelera y no sea desplazada por un estreno hollywoodense. • Gracias al acceso actual que se tiene a la tecnología es necesario buscar nuevas formas de exhibición y distribución para que los proyectos audiovisuales no se queden sin ser vistos. • La realización de un documental es larga y complicada, los hallazgos que se van encontrando durante el proceso muchas veces cambian el objetivo planteado por lo que no es recomendable realizar un documental si no se cuenta con el tiempo necesario para trabajarlo. 99
Page 1 and 2:
TEMA: UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA ISRA
Page 3 and 4:
UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA ISRAEL AUT
Page 5 and 6:
v AGRADECIMIENTO Gracias a ti Seño
Page 7 and 8:
A. PRELIMINARES ÍNDICE GENERAL IND
Page 9 and 10:
2.2.2 Guión y temática………
Page 11 and 12:
3.2.7 Presupuesto estimado……..
Page 13 and 14:
INTRODUCCIÓN Una mirada documental
Page 15 and 16:
escenarios (Teatro Sucre). Esta aco
Page 17 and 18:
ecuatorianos vieron la película. C
Page 19 and 20:
Solanas y Getino (1973) expresan qu
Page 21 and 22:
Este vigente movimiento de realizac
Page 23 and 24:
• ¿Contribuyen las películas re
Page 25 and 26:
logra superar la crisis que acarrea
Page 27 and 28:
2.6 Metodología de la investigaci
Page 29 and 30:
CAPÍTULO I 1.- EL NUEVO CINE LATIN
Page 31 and 32:
Es decir, que el cine que se hacía
Page 33 and 34:
Debido a la gran expectativa e inte
Page 35 and 36:
convierten en un arma generadora de
Page 37 and 38:
uscan mejores condiciones de vida f
Page 39 and 40:
El tercer cine anti imperialista y
Page 41 and 42:
La historia de Juan Quin Quin un as
Page 43 and 44:
dinámica ideológica del contenido
Page 45 and 46:
subcultura de la calle. Un cine con
Page 47 and 48:
Otro grave problema fue la falta de
Page 49 and 50:
nacionales, que ponga a disposició
Page 51 and 52:
Este acontecimiento provocó que lo
Page 53 and 54:
El cambio del desenlace indica una
Page 55 and 56:
exigidos por Camilo estaban habitad
Page 57 and 58:
Sensaciones es la historia de un jo
Page 59 and 60: Imágenes de postales, dan también
Page 61 and 62: iban poco al cine, como dice Corder
Page 63 and 64: Es decir, que Entre Marx y una muje
Page 65 and 66: como seguíamos manejando el concep
Page 67 and 68: librarse de ella es atándolo al ve
Page 69 and 70: Sueños en la mitad del mundo en su
Page 71 and 72: Salvador (interpretado por Marco Bu
Page 73 and 74: el costeño y el serrano, y todo el
Page 75 and 76: Con respecto a esto Sebastián Cord
Page 77 and 78: En el artículo Una cierta tendenci
Page 79 and 80: Quito cuenta con dos importantes es
Page 81 and 82: CAPÍTULO III 3. PRODUCTO AUDIOVISU
Page 83 and 84: Su estrategia de dirección quería
Page 85 and 86: En este tipo de documental la prese
Page 87 and 88: 3.2 Preparación del rodaje 3.2.1 S
Page 89 and 90: la actualidad del cine ecuatoriano,
Page 91 and 92: El método que se usó para la real
Page 93 and 94: Las entrevistas son respaldadas por
Page 95 and 96: Esc 17/ Sala/ Int/ Día Entrevista
Page 97 and 98: • Contexto del cine ecuatoriano d
Page 99 and 100: • ¿Cómo fue el proceso de produ
Page 101 and 102: 3.2.7 Presupuesto estimado Necesida
Page 103 and 104: Roberto Frissone 09 9781303 roberto
Page 105 and 106: Los equipos que se utilizaron en la
Page 107 and 108: Para la introducción del documenta
Page 109: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES Conc
Page 113 and 114: • Nichols, Bill, La representaci
Page 115 and 116: Guión: Camilo Luzuriaga Basado en:
Page 117 and 118: Ficha técnica Título original:
Page 119 and 120: Ficha técnica: ENTRE MARX Y UNA MU
Page 121 and 122: Ficha técnica SUEÑOS EN LA MITAD
Page 123 and 124: Ficha técnica: Título original:
Page 125 and 126: La cultura y el arte del Cine Latin
Page 127: 115
show all

TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?