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Esta película llegó en un período sumamente difícil para el Ecuador puesto que se dejaba de emitir el sucre, suceso que llevó a la nación a una crisis no solo económica sino de identidad. Roberth Mendoza, director de la película ecuatoriana Érase una vez en Piñas comenta: En una época difícil nace toda una legión de creativos que de alguna manera sentían la necesidad de mostrar al mundo lo que sucedía. El Ecuador no tenía norte, no tenía líderes, tenía una identidad de la que sentía vergüenza. Es en ese momento donde, a través de sus películas, cineastas, nuevos y de la ‘vieja guardia’, intentaron dotar de una identidad a una novel población que sentía la necesidad de reescribir su historia 6 Es así como nacen películas como Fuera de Juego (2002) de Víctor Arregui o Un titán en el ring (2002) de Viviana Cordero, que abordaban la realidad nacional, la migración en la película de Arregui y el deseo de escapar de los problemas nacionales en la película de Cordero. Mendoza indica: “Los pocos directores que se atrevían a agarrar un cámara y salir a buscar financiamiento para una película sabían que el dinero no podía ser gastado en una producción sin sentido. Ellos querían denunciar 7 ”. A esta necesidad de los cineastas, se suma la creación de festivales que son los causantes de generar nuevos espacios para la exhibición del cine independiente hecho en el Ecuador. Estos espacios confirmaron la existencia de un público deseoso de ver y conocer otras formas de hacer cine. (6) Barriga, Rafael; Viernes, 16 de septiembre de 2011; “La realidad nacional y el cine: Una década de ejercicios”. Recuperado el 15/07/2012 del http://diatribasyplacer.blogspot.com/2011/09/la-realidad-nacional-y-el-cine-una.html (7) Barriga, Rafael; Viernes, 16 de septiembre de 2011; “LA realidad nacional y el cine: Una década de ejercicios”. Recuperado el 15/97/2012 del http://diatribasyplacer.blogspot.com/2011/09/la-realidad-nacional-y-el-cine-una.html 64
En el artículo Una cierta tendencia del cine escrito por Jorge Luis Serrano se menciona los festivales más destacados que ha tenido el Ecuador, estos son: Festival de cine Documental Encuentros del Otro Cine, es un festival que exhibe estrictamente documentales y ha permitido la llegada de personalidades como Patricio Guzmán al país, incentivando así el crecimiento del cultivo de este género dentro de los productores jóvenes ecuatorianos Festival Iberamericano de cine Cero Latitud Festival que exhibe lo más relevante de la producción realizada en español o portugués (2006:68). Estos logros alcanzado por los cineastas en los primero años del nuevo milenio, hizo que el gobierno ecuatoriano aprobara la primera ley de cine del Ecuador. Serrano (2006) menciona: En el 2005, un grupo de cineastas ecuatorianos reunidos en el II Festival de Cine de Cuenca redacta una carta abierta al Presidente de la República exigiendo que el gobierno elabore la tan ansiada Ley de Cine. Al salir la noticia en los medios, un diputado acepta la demanda y prepara un proyecto de Ley. Éste fue el origen de un proceso que desembocaría en la constitución del Consejo Nacional de Cinematografía, hoy en funciones (p:68) La consolidación de esta entidad que trabaja a través de convocatorias anuales para asignar sus recursos (20% y 25% del total del presupuesto de las producciones fílmicas) ha sido fundamental para las producciones cinematográficas que se han dado en el país en los últimos años. El Consejo Nacional de Cinematografía está conformado por cuatro personas que son representantes del sector público y tres personas pertenecientes al sector privado que incluyen a un representante de los productores, otro de los directores y guionistas y un tercero de los actores y técnicos. Así lo explica el director del Cncine 8 . (8) Mena, Paul; Miércoles, 2 de noviembre de 2011; “El cine ecuatoriano en camino ascendente”. Recuperado el 15/07/2012 del http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/ 2011/11/111102_cine_ecuador_il.shtml. 65
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