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Sueños en la mitad del mundo en su época recibió muchas críticas por no ser un
cine social. Más bien, era un cine que se alejaba de la realidad social, esto
debido principalmente a que en esta época estábamos acostumbrados a que el
cine siempre aborde los temas sociales, que está bien, pero también hay que
abrir campo al cine que trata de manejarse en la áreas de la imaginación y en
este tipo de cine entra Sueños en la mitad del mundo (entrevista realizada por el
equipo de producción de Esc. 90).
2.5.3 Producción
Esta película, se convierte en la primera coproducción hecha con España. Surgió
gracias a la intervención de Asocine, esta entidad recogió diversos proyectos de los
cuales salió seleccionado Sueños en la mitad del mundo. La coproducción consistía
en 40% Ecuador y 60% España.
Al referirse al financiamiento de la película Carlos Naranjo plantea:
Apoyo estatal hubo muy poco, nosotros presentamos el proyecto a varias
instancias y de la única instancia de la que tuvimos apoyo fue del Consejo
Nacional de Cultura, que consta en los créditos, el presupuesto de la película
era de un millón ochocientos mil dólares y el aporte del Consejo Nacional de
Cultura en esa época fue de 5000 dólares para la película. Nosotros logramos
hacer esta coproducción más por apoyo privado (entrevista realizada por el
equipo de producción del documental Esc. 90).
Este poco apoyo estatal al cine se dio en una época donde existía cierta estabilidad
económica en el país.
Al ser una coproducción, se marcaron reglas claramente definidas en el proceso de
producción. España por ser el inversionista mayoritario era el encargado de establecer
las cabezas de cada área, de designar a la mayoría del equipo técnico y al talento
artístico. Por su parte el equipo de producción ecuatoriano era gente amante del cine,
que se inclinaba más en sacar el proyecto adelante, que en generar ganancias.
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