TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf
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trabajan en ficción. En El arte cinematográfico: una introducción, Bordwell y<br />
Thompson afirman:<br />
A menudo diferenciamos una película documental de una de ficción según el<br />
grado de control que se ha ejercido durante la producción. Normalmente, el<br />
director de documentales controla sólo ciertas variables de la preparación, el<br />
rodaje y el montaje; algunas variables (por ejemplo el guión y la investigación)<br />
se pueden omitir, mientras que otras (decorados, iluminación, comportamiento<br />
de los "personajes") están presentes, pero a menudo sin ningún control<br />
(1995:237)<br />
Según esta definición, es clara la intervención del realizador en la investigación,<br />
producción y edición del documental, sin embargo, no se puede olvidar que el control<br />
que se ejerce en la realización de un documental tiene tanta importancia como la que<br />
se ejerce en la producción de ficción. Quien produce un documental también<br />
interviene en el contexto social del mismo, es decir, su influencia es notoria dentro de<br />
la realización del mismo y no se puede considerar al documental desde el punto de<br />
vista del realizador o documental de autor como una simple exposición neutra,<br />
distante y objetiva de la realidad. Bill Nichols lo expresa así:<br />
Incluso dentro de dentro de los muy restringidos confines del Cinema vérité 1 ,<br />
donde los realizadores se tomaban grandes molestias para minimizar el efecto<br />
de su propia presencia durante el rodaje y donde intentaban dejar que los<br />
sucesos se produjeran como si ellos no estuvieran allí, era inevitable el control<br />
sobre fase de producción de la película. Ninguno de estos individuos ni otros<br />
realizadores que se dedicaban a la observación tenían intención alguna de<br />
perder el control sobre lo que ocurría.<br />
(1) Cinema verité: Es un movimiento cuyo origen se remonta al cine francés de la década de 1960, en él se mostraba a las<br />
personas en situaciones cotidianas con un diálogo auténtico y la naturalidad de la acción. En lugar de seguir la técnica habitual<br />
de rodaje, sonido e imágenes en conjunto, el cineasta primero grababa las cintas con las conversaciones reales, entrevistas u<br />
opiniones. Después de seleccionar el mejor material encajaba el sonido a este material visual seleccionado y lo procesaba en la<br />
sala de edición. A menudo los filmes eran hechos usando cámara en mano. El cinema vérité hace énfasis en las circunstancias<br />
reales de las escenas, dando menor importancia a los medios formales del guión, la edición y la iluminación.<br />
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