TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf

En este tipo de documental la presencia de la voz en off y de las entrevistas es
diferente ya que se busca explotar al máximo “la vida real” para lograr una expresión
visual genuina.
En cuanto a las entrevistas, el documental de autor pretende que de la entrevista nazca
un verdadero personaje que sea genuino frente a cámaras, proceso que se logra
estando en constante relación con el personaje. Con respecto a esto Patricio Guzmán
menciona:
Una entrevista deja de ser convencional cuando “desde ella” empieza a surgir
un personaje auténtico, de carne y hueso, que nos conmueve y nos lleva hacia
otra dimensión de la comunicación --una dimensión más honda--. Deja de ser
convencional cuando se alternan los escenarios donde aparece; cuando la
iluminación y los movimientos de cámara se ponen a su servicio; cuando el
lenguaje cinematográfico supera al “busto parlante”; cuando se ejercita una
puesta en escena (1998:11).
La voz en off en este tipo de documentales no invade el significado de las imágenes e
incluso aparece una nueva tendencia, la ausencia de voz en off, en donde los
documentales logran expresarse por sí mismos. Con respecto a esto, Patricio Guzmán
indica: “En el documental de autor el narrador ha recuperado su verdadero lugar.
Ahora se le emplea cuando hace falta: para explicar o añadir algunos pormenores
necesarios en la historia o para sintetizar otros” (1998:11).
3.1.2 Importancia del cine documental de autor
Alejandro Pock Peláez plantea que:
En una era de proliferación de los más diversos y contradictorios discursos
sobre la realidad, el cine de no ficción contemporáneo se erige como uno de los
modos más interesantes y novedosos de representación. Reinventa y cuestiona
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