TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf
TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf
TTP Sandra Michilena y BayronChiariello.pdf
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Al cine imperfecto no le interesa más la calidad ni la técnica. El cine imperfecto<br />
lo mismo se puede hacer con una Mitchell 2 que con una cámara de 8 mm. Lo<br />
mismo se puede hacer en un estudio que con una guerrilla en medio de la selva.<br />
Al cine imperfecto no le interesa más un gusto determinado y mucho menos “el<br />
buen gusto”. De la obra de un artista no le interesa más la calidad. Lo único que<br />
le interesa del artista es saber cómo responder a la siguiente pregunta: ¿Qué<br />
hace para saltar la barrera de un interlocutor “culto” y minoritario que hasta<br />
ahora condiciona la calidad de su obra?<br />
El cineasta de esta nueva poética no debe ver en ella el objeto de una<br />
realización personal. Debe tener, también desde ahora, otra actividad. Debe<br />
jerarquizar su condición o su aspiración de revolucionario por encima de todo.<br />
Debe tratar de realizarse, en una palabra, como hombre y no sólo como artista<br />
(García Espinosa, 1969:22).<br />
Al decir que “al cine imperfecto no le interesa más la calidad ni la técnica”, el autor<br />
no se refiere a hacer cine mal hecho o de mala calidad, sino a un cine que aproveche<br />
la técnica en función a las necesidades de los países latinoamericanos. Al lograr esto,<br />
se aleja del cine comercial, que como dice Claudia Elizabeth Puente, profesora de la<br />
Universidad Autónoma de México “se dedica a embellecer los temas valiéndose de<br />
artificiosos recursos expresivos” (2004:51).<br />
El cine imperfecto busca nuevas formas de producción que contrasten con la<br />
tradicional. Tal vez formas más toscas, más baratas pero más accesibles. Al acoplar<br />
estas nuevas formas de producción con el lenguaje del cine imperfecto (social y<br />
revolucionario) se logra dar un nuevo sentido a las películas. Incluso el contenido<br />
tiene más valor que la forma. “La técnica podrá ser incipiente una vez que el<br />
contenido de la película está vinculado con una cultura nacional o exprese de algún<br />
modo esa cultura”, así lo declaró Nelson Pereira dos Santos, cineasta brasileño<br />
(1965:41).<br />
(2) Cámara fotográfica perno registrada de 16 mm que fue el modelo estándar para la producción cinematográfica de Hollywood<br />
28