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CAPÍTULO I
1.- EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO
La década de los sesenta en América Latina se caracterizó por una serie de
acontecimientos políticos, sociales y económicos, originados por los procesos
opresores que regían en la época. Para Manuel Herrera cineasta cubano y director de
la Cinemateca de Cuba (2009:32), uno de los más emblemáticos y representativos
acontecimientos es la nombrada Revolución Cubana, que tres meses después dio paso
a la fundación del ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos)
que desde su surgimiento comenzó a despertar en América Latina una nueva forma de
hacer cine, con un carácter más experimental y con nuevos contenidos para exponer.
Es el ICAIC junto con el Cinema Novo Brasileño, cuya consigna “una cámara en el
hombro y una idea en la cabeza” los que contribuyeron a que surja una mentalidad
revolucionaria (anticolonialista y antiimperialista) en América Latina. Para Manuel
Herrera, Hombres de mal tiempo de Alejandro Saderman o La primera carga al
machete de Manuel Octavio Gómez fueron una de las primeras películas en pregonar
que las artes debían estar al servicio de la revolución social.
Así, el arte revolucionario nace de una toma de conciencia de la realidad, donde
el artista forma parte del contexto político y social que lo define. En este
sentido, el arte revolucionario propone los esteticismos como un núcleo que
conforma la realidad humana, eliminando la separación entre intelectuales,
artísticos y técnicos, vale decir, propone un arte total y único (Giunta,
2004:333).
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