Año 7 Nº28 - Diciembre 2011 - Argentores

modelo, que es el de las estrellas, el de las stars, que
además de servir a ese país en lo ideológico y cultural,
le aporta grandes satisfacciones en lo comercial. La
construcción de una estrella de Hollywood representa
para un conjunto de empresas y marcas la posibilidad
de vender los lentes que usa esa persona, sus pantalo-
nes, sus perfumes, sus vestidos, zapatos o relojes. Hay
toda una industria detrás de cada uno de esos tanques
y un montón de intereses que convergen. Ese modelo
coopta lo mejor que va saliendo de otros territorios,
porque todos queremos ganar cinco o seis millones
de dólares por hacer una película en 20 semanas de
rodaje. Ese modelo es muy perverso para el desarrollo
de la cinematografía y la ficción en otros territorios,
porque hay un culto a la riqueza donde parece que
trabajar de actor o director es diferente a trabajar en
otra actividad. Está muy bien que las personas de las
industrias culturales disfruten de un buen pasar, pero
son trabajadores como los demás que cumplen una
función específica. Es nada más que un fetiche pensar
que las industrias del cine o la televisión tienen que ser
una fábrica de millonarios. Y sin estar en contra de que
se haga dinero, procediendo de ese modo se desvir-
túa la posibilidad de que haya más ficción. En America
Latina, no solo en la Argentina, si tengo que pagarle
un millón de pesos a alguien por actuar se complica
la cosa. El sindicato de actores registró más de 500
actores trabajando en estas producciones, se abrieron
sucursales de la AAA en provincias donde no las había
porque, claro, sin haber actividad vinculada a la fic-
ción, no tenía sentido tenerlas. Sabemos que éste es
un sindicato que tiene entre el 90 y el 92 por ciento de
desocupados. Los autores también han sentido el so-
plo oxigenador para el empleo que procuró este plan.
Y no es que se pague mal, de ninguna manera, solo se
conforman presupuestos ajustados a las posibilidades,
que no son los de una gran producción.”.
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Una máquina ha comenzado a funcionar e in-
tenta cambiar las cosas. La iniciativa procede del
Estado, pero depende también de los sectores de la
sociedad interesados en que esto marche el asumir
su propia cuota de responsabilidad y participación
para que todo esto siga viento en popa.
Con Sergio Vainman
El presidente del Consejo Profesional de Televi-
sión coincidió en que el proceso que se abre con
este plan mejorará notablemente el nivel de empleo
de los profesionales vinculados al medio. Es posible
que se duplique la cantidad de gente trabajando en
las realizaciones de los medios, dice. Explicó que la
mayoría de las miniseries están compuestas por trece
capítulos porque ese módulo es muy usado en la te-
levisión. “El módulo trece –describió- es muy utiliza-
do porque aseguran tres meses de aire. No importa
el día en que se ponga una serie. Si se planifica para
tres meses, siempre tendrá trece capítulos, porque
en todos los casos habrá en esos tres meses trece
martes, trece jueves, trece viernes o domingos.”
Refiriéndose a los concursos, Vainman dijo: “En
los dos concursos que se hizo y en los que se hará,
lo que se genera es que la productora, teniendo un
presupuesto y habiendo ganado un concurso, cuen-
te con financiación. Esos productos van luego a un
banco de programas, pero las productoras tienen un
tiempo de explotación. Después el material queda
como reservorio del banco. Es como un fondo de re-
pertorio que queda a disposición del sistema argen-
tino de televisión digital terrestre, que lo puede usar
y colocarlo en distintos canales. Para los autores, eso
implica que cada vez que se pase, que se transmita
el programa, le será reconocido su derecho por esa
emisión, dada su autoría de la obra literaria incluida
“Cuando se elaboraban
las bases del concurso,
Argentores intervino y
pidió la modificación
de una cláusula de los
contratos del primer
concurso que no protegía
los derechos de los
autores. Y se modificó.”
en ese audiovisual. El libro del autor queda siempre
para el autor, nunca es para la productora, porque
cuando se elaboraban las bases del concurso Argen-
tores intervino y pidió la modificación de una cláu-
sula de los contratos del primer concurso que no
protegía los derechos de los autores. Y se modificó.
Hoy, todos los contratos que se hacen para televi-
sión digital, organizados por el INCAA, deben tener
el libre deuda de Argentores. O sea, que el dinero
debe pasar por Argentores, que debe emitir un libre
deuda, como se hace en cine y en distintos sindica-
tos de ese medio. También para que los producto-
res puedan obtener su pago del INCAA tienen que
tener el libre deuda, la constancia de que pagaron
efectivamente a Argentores. Con lo cual los autores
tienen la garantía de que por lo menos sus honora-
rios se los van a pagar y después, cada vez que el au-
diovisual sea emitido, tendrá como autor su derecho
a cobrar, además de mantener la potestad sobre la
obra literaria que fue incluida en la obra audiovisual,
que es el libreto. Mediante este procedimiento, el
Estado reconoce entonces, como corresponde, la
necesidad de proteger los derechos del autor, aún
en la televisión digital, independientemente de que
ese banco de contenidos sea un banco de conteni-
dos para siempre de la obra audiovisual.”
Otro factor beneficioso que Vainman le encuen-
tra a este proceso es el siguiente: “La firma de con-
tratos en esas condiciones promueve, estimula un
modelo que sería interesante se cumpliera en todos
los ámbitos de la televisión, no solo en la TV Digi-
tal. Lo que nosotros tratamos de mostrar es que ese
modelo se puede reproducir de algún modo con los
privados. De hecho estamos en este momento en
discusiones con productoras privadas, no con las
de la televisión digital, sino de la televisión en ge-
neral, acerca de las condiciones contractuales. A fin
de modificar las condiciones contractuales tal como
se firman hoy o bien de reafirmar las condiciones
contractuales que deben regir de acuerdo con la ley
de derecho de autor y que hoy en muchos casos no
se cumplen. El modelo que promueve el Estado re-
conoce la paternidad de la obra para el autor. Por
otro lado, también está claro que el Estado, al haber
financiado los proyectos, finalmente es el titular de
los derechos de la obra audiovisual. Pero esto no sig-
nifica que no deba reconocer y pagar los derechos
de autor cada vez que emite esa obra audiovisual.
El libreto, en cambio, no es del Estado ni del ban-
co de contenidos. Es del autor, quien autoriza su
uso exclusivamente para la producción de esa obra
audiovisual concursada. La mayor parte de las pro-
ductoras, por fortuna, se han adaptado a las reglas
del juego. En esto jugó un papel importante Germán
Calvi, del departamento de televisión del INCAA,
que aceptó que se modificara una cláusula que, por
error, no respetaba el derecho de autor. Y todas esas
productoras pagan ahora a través de Argentores. O
sea que hay una televisión digital alineada con el
criterio del derecho de autor.”
Alberto CAtenA