Año 7 Nº28 - Diciembre 2011 - Argentores

Con German Calvi
De actitud muy cordial y directo en sus explica-
ciones, el ingeniero Calvi brindó a esta revista una
visión exhaustiva del plan operativo. Señaló que de
la primera edición del plan, que comenzó en julio de
2010 con distintos llamados a concurso, surgió la
concreción de 102 producciones de carácter fede-
ral, 40 nacionales y 7 de coproducción internacio-
nal, éstas últimas con países como Paraguay, Cuba,
México, España, Chile, Uruguay. A eso hay que sumar
la compra de 90 materiales ya terminados, la mitad
de ellos cortometrajes y la otra mitad documentales.
Esto sobre un total de 1150 proyectos presentados
y analizados por jurados muy competentes, que con
sus decisiones pusieron en plan de producir y realizar
a un enorme conjunto de profesionales (actores, téc-
nicos, autores, directores, etc.).
Las producciones federales de esa primera edi-
ción se subdividieron a su vez en 54 unitarios de 26
minutos con historias propias de las provincias, 30
series de documentales de media hora y 18 series de
ficciones de ocho capítulos de una hora cada uno
(102 en total). Las cuarenta producciones naciona-
les se segmentaron por su parte en: 16 series de do-
cumentales de media hora (26 minutos de artística)
y 7 de ficción de 13 capítulos de media hora. Y, con
la participación de los canales de televisión de las
provincias, en otras 5 series de ficción de 13 capítu-
los de media hora y 12 series de documentales de 8
capítulos de media hora (40 en total). La distinción
entre proyectos nacionales o federales es que en los
primeros, para hacer los concursos, se toma a todo
el país como un distrito único, mientras que en los
segundos el territorio es dividido en seis regiones
para asegurar que haya en todos lados producción
local, materiales hechos en las propias provincias.
Todos estos proyectos produjeron unas 390 ho-
ras de contenidos, que sumados las 60 proporciona-
das por los materiales terminados que se compraron
dan unas 450 horas disponibles de productos para
emitir. En los últimos meses se ha hablado de más
de 500 horas de ese material disponibles por-
que se le han agregado producciones ya realizadas
pertenecientes al segundo concurso. En esta nueva
edición del plan se llamó ya a un concurso llamado
Series de Ficción en Alta Definición con varios cana-
les privados de aire (que se hicieron en Full HD). En
la primera edición se exigía calidad, pero no Full HD.
En este concurso ganaron 10 proyectos cuatro cana-
les: uno Telefé, uno Canal 10 de Mar del Plata, 4 Ca-
nal América y 4 Canal 9. Muchos ya están en el aire.
Después se organizó un denominado concurso de
ficción para todos o prime-time, cuyas producciones
en algunos casos se han terminado. Son series de
13 capítulos de una hora cada uno (48 minutos de
artística). Los anteriores eran de 26 minutos.
Este año 2011, y gracias a la experiencia adqui-
rida en el 2010, se repitió el esquema anterior, pero
se mejoraron algunos criterios en las convocatorias.
Y se agregaron algunos otros géneros como las se-
ries animadas o los magazines. El año pasado, la
ficción animada no estuvo prohibida, pero como es
más cara y lleva tiempos más largos de realización
no se estimuló. Este año se hizo ya una incursión
específica en animación. Argentina, como dice Calvi,
“La exhibición de los
contenidos ha tenido
un sentido regional:
los del NOA primero
se vieron en el NOA,
los de la Patagonia
en la Patagonia. Y de
inmediato se procedió a
la rotación a fin de lograr
un efecto multiplicador.”
tiene un desarrollo de la industria de la animación
muy importante y está vinculad a las producciones
internacionales de mayor peso, como las de Cana-
dá, Estados Unidos o Europa, que suelen usar las
capacidades de nuestro país para sus grandes pro-
ducciones. Se decidió entonces comprar una serie
de producciones de animaciones terminadas con
el consiguiente derecho a exhibirlas. Habrá al res-
pecto un concurso nacional (para productoras con
antecedentes) y otro federal (con productoras sin
antecedentes). Y otro para animaciones federales
temáticas. En un acuerdo de Planificación con De-
sarrollo Social, este último ministerio propuso que
esas animaciones fueran sobre cuatro temas: la con-
quista de derechos en lo que tiene que ver con el
trabajo, la familia, la juventud y la integración de
las discapacidades. Y otra novedad: se abrirán con-
cursos para dos telenovelas, una dirigida al público
juvenil y otra al adulto.
También, en relación a algunos canales públicos
provinciales, y debido a que no se sentían con ca-
pacidad para hacer ficción por falta de experiencia,
se logró un acuerdo intermedio para concursar pro-
gramas de estudio destinados a producir magazines.
“Nosotros pensamos –puntualizó Calvi- que un valor
agregado que tienen las pantallas locales es su rela-
ción con los lugares donde están. En ese sentido, el
magazine puede ser una herramienta muy potente
para que esos canales logren preferencia. Nosotros
sabemos que los noticieron de esos canales tienen un
buen rating, porque la gente del lugar para informar-
se acerca de lo que pasa en su ciudad acude a ellos.
Lo mismo puede ocurrir con el magazine. Hicimos en-
tonces un acuerdo y llevamos adelante un concurso
de programas de estudio para producir magazine.
Terminada la etapa de convocatoria del proyecto, en
este momento estamos organizando el jurado que
evaluará las propuestas. Y luego habrá tutores es-
pecializados para hacer un acompañamiento de los
proyectos desde artístico a lo administrativo.”
Todos los materiales producidos en estas dos
ediciones y las que se realicen en el futuro se archi-
van en el Banco Audiovisual de Contenidos Audiovi-
suales Argentinos (BACUA), dependiente de Planifi-
cación, que es organismo encargado de colocarlos
en los distintos canales. “El BACUA es el que dialoga
con las pantallas –comentó Calvi-. Nosotros como
Instituo de Cine colaboramos durante un mes con
esa institución para esta nueva función: dialogar
con los programadores de los canales públicos. Y de
ese modo logramos programar las primeras ochenta
series, utilizando un criterio regional: que primero
los contenidos del NOA se estrenan en las pantallas
del NOA, los de la Patagonia en la Patagonia, y así en
todas las regones, pero de inmediato con un sentido
de rotación que lleve esos materiales por todo el país
y genere un efecto de multiplicación. Esa rotación
de contenidos es muy buena –porque un material de
Río Negro por decir algo no compite con la progra-
mación de Misiones- y provee de muchas horas de
contenidos exhibidos. Logramos así más de 360 ho-
ras de contenido exhibido con las primeras 80 series.