La publicación de Batiscafo 2008 – 2010 - Dropbox

Ordinarily in Cuba the most established
artists develop the majority of their work
abroad, Batiscafo focuses on supporting
emerging artists, whilst organising international
residencies for young artists to travel to
Cuba from abroad – providing an opportunity
for participating Cuban artists to insert themselves
into the international art circuit, as well
as exchanging ideas and processes. This has
been one of the most important impacts of the
project, both nationally and internationally,
its regular residencies focussing on the work of
emerging artists with no institutional support.
Batiscafo introduced the international
artists to the Cuban ‘reality’ and provided
an opportunity to present their work and
introduce a Cuban audience to the current
art environments in their home countries,
in order to inform progress in Cuba. One of
Batsicafo’s primary objectives was to discuss
ideas on integrating the artistic media, so that
the way art is seen in Cuba broadens – raising
awareness in local communities through
dissemination on the street, schools and
neighbourhood centres, humanising art and
inserting it into the public realm.
After many years selecting artists and promoting
Batiscafo, the last open call, 2009/10,
confirmed the strength of the project with
more than 150 applications from Argentina,
Brazil, Bolivia, Chile, Colombia, El Salvador,
Mexico, Nicaragua, Peru and Uruguay. The
format and methodology of the project appears
to appeal predominantly to Latin American
artists interested in using the Batiscafo model
for their own future projects. Thanks to this
flexible, independent and mobile structure,
Batiscafo has managed to move around
the city, introducing contemporary art with
various communities in schools, community
centres and with people on the street.
As Batiscafo has grown, the standard
of its projects has steadily risen,
resulting in a relative increase in
INTRODUCTION / INTRODUCCIÓN
desarrollan la mayor parte de su trabajo en el
extranjero, Batiscafo se ha ocupado de apoyar a
artistas menos conocidos principalmente jóvenes y
con pocas posibilidades de inserción en el circuito
internacional del arte, organizando estas residencias
y trayendo a la isla a artistas internacionales, para
un intercambio de ideas y proceso. Esto ha sido uno
de los mayores impactos del proyecto a nivel nacional
e internacional, a través de sus residencias regu-
lares focalizadas en el trabajo con artistas emergen-
tes que aún no cuentan con el apoyo institucional.
Mostrar conscientemente a los artistas inter-
nacionales la realidad cubana, como a los locales
la situación en que se desarrolla el arte en otros
países; así como buscar soluciones para mejor inte-
grarse al medio artístico han sido algunos de los
objetivos de Batiscafo. De esta manera contribui-
mos a ampliar la visión del arte, a humanizar y
socializar más sus funciones, llevándolo a la calle,
escuelas, barrios, centros sociales e insertándolo
en el ámbito público.
Después de varios años de selección de artistas
y difusión del proyecto, el éxito de la última con-
vocatoria para el 2009-2010 nos confirmó la solidez
del proyecto con más de 150 aplicaciones: Argentina,
Brasil, Bolivia, Chile, Colombia, El Salvador,
México, Nicaragua, Perú y Uruguay. Su formato y
metodología han sido de interés por parte de artistas
latinoamericanos interesados en utilizar este modelo
en su localidad.
Debido a su estructura flexible, indepen-
diente y a su carácter de movilidad, Batiscafo ha
acercado diferentes comunidades al arte contemporá-
neo a través de los diferentes proyectos tanto en
la calle, en escuelas, como en barrios y centros
sociales. Creciendo profesionalmente con un grupo de
asesores competentes, Batiscafo empezó a exigir mejor
calidad en los proyectos a través de una preselec-
ción y selección de candidaturas más amplias. En
este sentido la web ayudó notablemente a difundir
las ideas de la organización y mostrar los tipos de
proyectos y sus condiciones a los futuros aplicantes.
En los últimos años, Batiscafo también pro-
fundizó sus colaboraciones con otras iniciativas
applicants, and a far wider range as it has
progressed. Via the internet and our website,
www.proyectobatiscafo.wordpress.com, we
have been able to promote the organisation’s
ideas and to disseminate images and texts
documenting Batiscafo projects to prospective
applicants around the world.
In most recent years Batiscafo has also
gained strength through collaborations with
other initiatives in Havana, such as Cátedra de
Conducta (a project for young artists directed
by Tania Bruguera) and the Parábola Project
(a virtual compendium of Cuban art directed
by Liane Ramos) which has ensured a greater
visibility for our activities.
Batiscafo has relied upon a huge effort
from its team, the group of assessors and
judges as well as the participating artists in
order to be able to continue with its activities,
overcoming several bureaucratic difficulties,
limited internet access and logistical issues
that are problematic for independent projects
of this kind. It was this commitment that made
it possible to make the most of opportunities
such as the exchanging of ideas, experimentation
with new techniques, collaborations with
international artists and the chance to exhibit
and discuss work with the public.
Additionally, Cuban artists recognise
Batiscafo as a platform from which they may
launch their projects or as a gateway leading
to other opportunities. For example, through
Triangle’s various activities, including artists
workshops and the Knowledge and Skills
Sharing residency programme for network
coordinators, the artist Fidel Garcia participated
in a workshop and residency in China
and the curator Yunekis Villalonga was able to
attend a curatorial residency at Lugar a Dudas
in Colombia.
Currently Batiscafo continues to focus
on exchange and artistic process, recently
extended with the addition of a curatorial
exchange. We have also been able to further
como la Cátedra de Arte de Conducta (un proyecto
para jóvenes artistas dirigido por Tania Bruguera)
y el proyecto Parábola (un compendio virtual del
arte cubano, dirigido por Liane Ramos), garan-
tizando una mayor visibilidad y un mayor impacto
de nuestras actividades. También su sitio web
www.proyectobatiscafo.wordpress.com ha ayudado
notablemente a difundir las ideas del proyecto
y a mostrar las diferentes actividades que se
desarrollan.
Batiscafo ha experimentado una fuerte voluntad
de su equipo, asesores y artistas participantes
para lograr su continuación, superando las diversas
dificultades burocráticas de conexión y poco acceso a
Internet, y de las trabas logísticas y de estructura
del sistema para viabilizar proyectos independi-
entes de este tipo. Fue esta voluntad que nos dio la
posibilidad de aprovechar las oportunidades como el
intercambio de ideas, la experimentación con nuevas
técnicas, la colaboración entre artistas entre difer-
entes países y la oportunidad de mostrar y discutir
los trabajos con un público diferente.
El proyecto continúa recibiendo solicitudes por
parte de artistas y curadores que quieren trabajar
e investigar en el contexto cubano. También los
artistas cubanos ven a Batiscafo como una plata-
forma para lanzar sus proyectos y darlos a conocer.
Así, entre otras actividades de Triangle como
Workshops para artistas y el programa de intercambio
de Knowledge y Skills para coordinadores entre la
red, el artista cubano Fidel García participó en
el Workshop y residencia de Triangle en China y la
curadora Yuneikis Villalonga participó en una resi-
dencia para curadores en el proyecto Lugar a Dudas
en Colombia.
Durante este período Batiscafo continuó con su
política de intercambio focalizado en el proceso
de creación, además, también se extendió hacia el
intercambio de curadores. Esta decisión nos dio la
posibilidad de dar a conocer Batiscafo al público
a través de entrevistas en la radio nacional. En
la residencia de septiembre del 2009, por ejemplo,
tuvimos una entrevista en BMF, Radio Musical Nacional
durante un programa cultural. En el programa se
4 Batiscafo
Batiscafo
4 DALILA LÓPEZ