La publicación de Batiscafo 2008 – 2010 - Dropbox

in 2007. It is a highly handcrafted process:
the imperial eagle of the dollar quarter 1 is
removed from the metal circle by fretwork
and placed in several installations. The dollar
and the American eagle, symbols with heavy
semantic associations, are “dismantled” (they
are literally out of circulation as exchange
value) and submitted to procedures similar
to those of interesting cultural processes: as
in the symbolic charge of post-mortems or
taxonomy, but also problems related with
migration, displacement, flight; with interference
and invasion; with equalizing (homogenizing)
various social, political, cultural
universes.
In Havana, Esquivel once more activates,
with the same formal resource as a basis, a
series of historic, economic and political
relationships of interest which appropriately
connect with Yoan Capote’s concerns some
time ago in Dinero bilingue (Bilingual Currency) 2 .
Five CUC 3 cents are now inserted in the Cuban
peso and, in another of the pieces, the eagle in
the US quarter is too. There is a dialogue, now
in a picture, between a real and a forged three
1 The American dollar continues to be common
currency in El Salvador
2 In his 2002 piece, the Cuban artist also assembled
two coins: a 20 cent Cuban coin and a 25 cent
American coin. The nonsense of comparing their
exchange value contrasted with the way Marti’s and
Lincoln’s figures overlapped.
3 Cuban convertible currency.
NOVEMBER/NOVIEMBRE 2009
año 2007. En un proceso bien artesanal, el águila
imperial de la moneda de veinticinco centavos de
dólar 1 es extraída del círculo de metal, mediante
la cala, y recolocada en diversas instalaciones. El
dólar y el águila americana, símbolos de una fuerte
carga semántica per se, son “desarticulados” (quedan
literalmente fuera de circulación, como valor de
cambio) y sometidos a procedimientos asociables a
interesantes procesos culturales: considérese aquí
la carga simbólica de la autopsia o la taxonomía;
pero también, las problemáticas relacionadas con
la migración, el desplazamiento, la huida; con
la injerencia y la invasión; con la equiparación
(homogeneización) de diferentes universos sociales,
políticos, culturales.
En La Habana, Esquivel activa una vez más,
desde el mismo recurso formal, una serie de
relaciones históricas, económicas y políticas de
interés, que oportunamente conectan con las preo-
cupaciones de Yoán Capote de Dinero Bilingüe, hace
un tiempo atrás. 2 Cinco centavos de CUC aparecen
ahora insertados en el peso cubano; también, en
otra de las piezas, el águila del quarter ameri-
cano. Por otro lado, dialogan, esta vez en una foto,
las monedas real y falsa de tres pesos, en donde
1 El dólar americano continúa siendo la moneda
corriente en El Salvador.
2 En su pieza del 2002, el artista cubano ensamblaba
también dos monedas: una de 20c de peso cubano y
otra de 25c de dólar. El disparate de la equiparación
de los valores de cambio contrasta aquí con la forma
en que quedaban imbricadas las figuras de Martí y
Lincoln.
peso bill, in which Korda’s image of Che,
coarsely reproduced in the forged one, seems
to summarise its absurd use and abuse.
Esquivel also collects coins commemorating
revolutionary events which he turns into
small freestanding sculptures, because their
main motive (whether the Tocopan in the
Pan American games or the Granma yacht)
is almost entirely cut out and bent to set it in
a perpendicular position with the rest of the
coin, as in a standing picture-frame. With this
simple operation, the artist activates a series of
meanings associated with the historical process
and its priorities. Which were the outstanding
events, which the collective projects and
utopias which brought about the issuing of
these numismatic series?
Nuria Güell and Adrian Melis – whom the
artist invited to collaborate in this residency
– share Esquivel’s concerns on the nature of
productive forces and the relationship between
official and alternative economy in Cuba.
From different points of view, these creators
have also become interested in the ethic and
moral problems of some social phenomena
in the Cuban context and at times take rather
radical positions on them.
The piece they worked on in the residency
(Trabajo socialmente util – Socially Useful Work)
involved a group of people to which they made
a proposal having to do with their individual
economy. They got hold of permits for private
or freelance work, unavailable today because of
la imagen del Ché de Korda, burdamente reproducida
en la copia, parece resumir el absurdo de su uso y
abuso.
Esquivel colecciona también monedas con-
memorativas de la Revolución, que vuelve pequeñas
esculturas exentas, porque su motivo principal
(ya el Tocopán de los Juegos Panamericanos o el
Yate Granma) es recortado de las mismas casi en su
totalidad y doblado, de modo que queda perpendicu-
lar al resto de la moneda, como un portarretratos.
Public event / Evento público
Con esta sencilla operación, el artista activa una
serie de significados asociados al proceso histórico
mismo y sus prioridades. ¿Cuáles han sido los hechos
relevantes; cuáles las proyecciones y las utopías
colectivas que generaron la emisión de estas series
numismáticas?
Nuria Güell y Adrian Melis, a quien la artista
ha invitado invitado a colaborar en esta residencia,
comparten con Esquivel preocupaciones en torno a la
naturaleza de las fuerzas productivas y las rela-
ciones entre la economía oficial y la alternativa en
Cuba. Desde diferentes ángulos, estos creadores han
venido interesándose también en las aristas éticas
y morales de determinados fenómenos sociales en el
contexto cubano y asumen a veces posiciones bastante
radicales en este sentido.
De marcado carácter procesual, la pieza en que
trabajan durante la residencia (Trabajo social-
mente útil) involucra a un grupo de personas, a
quienes hacen una propuesta alternativa de economía
46 Batiscafo
Batiscafo
46 NOVEMBER/NOVIEMBRE 2009