La Guitarra en la Música Sudamericana
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<strong>La</strong> <strong>Guitarra</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>Música</strong> <strong>Sudamericana</strong> Néstor Guestrin<br />
Alonso González de Nájera <strong>en</strong> su obra Repaso de <strong>la</strong>s Guerras de Chile, publicado<br />
<strong>en</strong> Santiago de Chile <strong>en</strong> 1889 9 , refiriéndose a los negros a principios del siglo XVII dice:<br />
"Inclinados a cantar se hal<strong>la</strong>n muy bu<strong>en</strong>os bajos y a tocar instrum<strong>en</strong>tos como sonajas, tamboriles y<br />
f<strong>la</strong>utas y aficionados a <strong>la</strong> guitarra, pues aún <strong>en</strong> sus tierras <strong>la</strong>s hac<strong>en</strong> aunque de extraña forma y manera<br />
de tocar<strong>la</strong>s, fuera del uso de todo instrum<strong>en</strong>to."<br />
Es interesante esta afirmación de que "<strong>en</strong> sus tierras <strong>la</strong>s hac<strong>en</strong> aunque de extraña<br />
forma", lo que confirma <strong>la</strong> tesis ante expuesta.<br />
Néstor Ortiz Oderigo <strong>en</strong> su libro <strong>La</strong> <strong>Música</strong> Afronorteamericana 10 refiriéndose al<br />
banjo, lo sitúa como instrum<strong>en</strong>to de orig<strong>en</strong> africano. El nombre derivaría de <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra<br />
Vania ó Bania. Para confirmar esta aseveración cita a Thomas Jefferson que <strong>en</strong> su obra<br />
Notes on Virginia, de 1774, afirma:<br />
"El instrum<strong>en</strong>to propio de los negros es el banjar, que han traído de Africa."<br />
Y <strong>en</strong> el libro <strong>La</strong>nd of Fetish, de A. B. Ellis se dice que los jologgs del Africa<br />
Occid<strong>en</strong>tal utilizaban banjos de seis cuerdas. Por último Jan Jacob Hartsinck, <strong>en</strong> 1770,<br />
describe el banjo <strong>en</strong> <strong>la</strong> Guayana Ho<strong>la</strong>ndesa.<br />
Volvi<strong>en</strong>do al com<strong>en</strong>tario de González de Nájera, seguram<strong>en</strong>te se refiere a un<br />
instrum<strong>en</strong>to como éste, por otra parte muy simi<strong>la</strong>r a <strong>la</strong> guitarra, ya que primitivam<strong>en</strong>te<br />
constaba de un mango con cuatro cuerdas, ampliadas luego a cinco, y una caja que se hacía<br />
con una ca<strong>la</strong>baza recubriéndo<strong>la</strong>, a manera de tapa armónica, con el cuero de algún animal.<br />
Se tocaba con plectro.<br />
Los ejemp<strong>la</strong>res de vihue<strong>la</strong>s y guitarras que se usaban <strong>en</strong> esta época v<strong>en</strong>ían de<br />
Europa, pero dada su difusión cabe p<strong>en</strong>sar que también se fabricaban aquí. Así nacieron <strong>la</strong>s<br />
variantes americanas, adaptadas a los materiales exist<strong>en</strong>tes aprovechados por imaginativos<br />
artesanos, como el charango cuya caja armónica es hecha con el caparazón del armadillo o<br />
9 Alonso González de Nájera, Repaso de <strong>la</strong>s Guerras de Chile, Colección de historiadores, Vol. XVI, 1889.<br />
Cit. por Eug<strong>en</strong>io Pereira Sa<strong>la</strong>s, Los Oríg<strong>en</strong>es del Arte Musical <strong>en</strong> Chile, publicación de <strong>la</strong> Universidad de<br />
Chile, 1941.<br />
10 Néstor Ortiz Oderigo, <strong>La</strong> <strong>Música</strong> Afronorteamericana, Eudeba, Editorial Universitaria de Bu<strong>en</strong>os Aires,<br />
1962, págs. 86 y 87.<br />
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