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La Guitarra en la Música Sudamericana

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<strong>La</strong> <strong>Guitarra</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>Música</strong> <strong>Sudamericana</strong> Néstor Guestrin<br />

1. Andante - Allegro <strong>en</strong> <strong>La</strong> Mayor; 2. Adagio - Allegro <strong>en</strong> Re Mayor; 3. Andantino -<br />

Allegro <strong>en</strong> <strong>La</strong> Mayor; 4. Moderato <strong>en</strong> Re Mayor; 5. Moderato <strong>en</strong> Sol Mayor; 6. <strong>La</strong>rgo <strong>en</strong><br />

Do Mayor; 7. Allegro <strong>en</strong> Sol Mayor.<br />

Según dice Ayestarán:<br />

"El tratami<strong>en</strong>to instrum<strong>en</strong>tal si bi<strong>en</strong> no es muy rico, ost<strong>en</strong>ta una fuerte coher<strong>en</strong>cia: el violín <strong>en</strong> todos<br />

los casos conduce <strong>la</strong> línea melódica, el c<strong>la</strong>rinete, instrum<strong>en</strong>to favorito de Debali, <strong>en</strong> los dos primeros<br />

movimi<strong>en</strong>tos desarrol<strong>la</strong> un 'bajo albertino', <strong>en</strong> los dos subsigui<strong>en</strong>tes se mueve <strong>en</strong> arpegios y <strong>en</strong> los tres<br />

últimos ya dob<strong>la</strong> <strong>la</strong> melodía al unísono, a <strong>la</strong> octava o a <strong>la</strong> tercera, ya formu<strong>la</strong> un acompañami<strong>en</strong>to,<br />

articu<strong>la</strong>ndo el acorde <strong>en</strong> bajos de Alberti o <strong>en</strong> arpegios; <strong>la</strong> guitarra puntea dibujos simi<strong>la</strong>res a los del<br />

c<strong>la</strong>rinete o bi<strong>en</strong> ataca el acorde <strong>en</strong> trémolos y arpegios o lo divide <strong>en</strong>tre el bajo que hac<strong>en</strong> <strong>la</strong>s bordonas<br />

y el acorde de tres notas que realizan <strong>la</strong>s tres cuerdas agudas".<br />

El criterio de Debali fue el de llevar una melodía realizada por el violín, con un<br />

acompañami<strong>en</strong>to armónico ejecutado por los otros dos instrum<strong>en</strong>tos. Un detalle curioso lo<br />

repres<strong>en</strong>ta el tema del primer y tercer movimi<strong>en</strong>to, notablem<strong>en</strong>te simi<strong>la</strong>r, según el criterio<br />

de Ayestarán, con el del Andante Sost<strong>en</strong>uto de <strong>la</strong> primer Ser<strong>en</strong>ata para violín y guitarra de<br />

Carulli.<br />

"...aunque sin <strong>la</strong> riqueza tonal ni <strong>la</strong> inv<strong>en</strong>ción armónica de este espléndido compositor italiano, maestro<br />

de <strong>la</strong> guitarra de todos los tiempos".<br />

Según él dice.<br />

En el aspecto formal, todos los números ti<strong>en</strong><strong>en</strong> una construcción simple, simi<strong>la</strong>r a <strong>la</strong><br />

del primer movimi<strong>en</strong>to. En éste se pres<strong>en</strong>tan dos partes indicadas como Andante <strong>la</strong> primera,<br />

que abarca tres secciones de ocho compases cada una, <strong>la</strong> primera <strong>en</strong> <strong>la</strong> tónica (A), <strong>la</strong><br />

segunda <strong>en</strong> <strong>la</strong> dominante (A'), y <strong>la</strong> tercera <strong>en</strong> <strong>la</strong> tónica nuevam<strong>en</strong>te (A). <strong>La</strong> segunda parte,<br />

indicada como Allegro, con tres secciones también, e igualm<strong>en</strong>te de ocho compases cada<br />

una ti<strong>en</strong><strong>en</strong> el mismo esquema: tónica, dominante, tónica ( B - B' - B ).<br />

Como conclusión, Ayestarán afirma:<br />

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