Derechos humanos y justicia - Ediciones Universitarias

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IBEROlíder Ibero_Sabina Berman 32 Sabina Berman_ No hemos aprendido a ver la cultura como una actividad social y económica Arturo Sánchez Meyer_Estudió Literatura Latinoamericana en la Universidad Iberoamericana e hizo una Maestría en Periodismo en la Universitat de Barcelona y en Columbia University. Ha colaborado en distintas revistas culturales. En 2005 publicó, bajo el sello editorial Eón, el libro de cuentos y prosa poética Alusiones a Buélco. Su primera novela Treinta canciones para Julia (y cuatro desesperadas), está por ver la luz en los próximos meses. El público es para el teatro lo que para el pintor es el lienzo; un físico no está obligado a comunicarse con sus congéneres, pero la gente que hace teatro sí. Mientras no suceda en el público, el teatro no está sucediendo.
Entre Pancho Villa y una mujer desnuda. Muerte súbita, La grieta, La guerra culta, Entre Pancho Villa y una mujer desnuda y Feliz nuevo siglo Doktor Freud), ha ganado cuatro veces del Premio Nacional de Dramaturgia en México, así como el Premio Juan Ruiz de Alarcón. A propósito de su obra Entre Pancho Villa y una mujer desnuda (llevada también al cine), Víctor Hugo Rascón Banda señaló: “Inteligentemente estructurada, abre nuevos caminos a la experimentación dramática que hará felices a las mujeres y sonreír forzadamente a sus acompañantes masculinos”. Sabina Berman es una reconocida periodista, como lo demuestran los dos Premios Nacionales de Periodismo a los que se ha hecho merecedora. En 1999, en colaboración con Denise Maerker, publicó Mujeres y poder. También es una notable escritora de ficción, con libros como Un grano de arroz, La bobe y Amante de lo ajeno. Su más reciente novela, La mujer que buceó en el corazón del mundo, ha sido traducida a 11 idiomas y publicada en 33 países. Líder Ibero, sin duda, conversamos con ella. 33 Sabina Berman (1955) es la dramaturga contemporánea más importante de nuestro país. Estudió las carreras de Psicología y Literatura Mexicana en la Universidad Iberoamericana, así como dirección escénica en el Centro de Arte Dramático (CADAC), fundado por Héctor Azar. En sus inicios literarios, a la par que el teatro (El jardín de las delicias, 1976) escribió y publicó poesía: Poemas de agua (1986) y Lunas (1988). Directora, productora y escritora de teatro (con obras como Se habla mucho de que no hay público suficiente en los teatros mexicanos, que casi siempre están vacíos. ¿Es esto cierto? Y si lo es, ¿por qué cree usted que se da este fenómeno? En México se hacen dos tipos de teatro, en una división que se reproduce en muchos países. Por un lado, está el teatro cuyo objetivo principal es atraer público, abarrotar la taquilla y hacer dinero, y por el otro está el teatro pagado por el Estado, que ha adquirido, por contraste, el dudoso orgullo de que no vaya público; esto es una enfermedad, pues ambas definiciones son incompletas. Existe una tercera vía que es la que intento (y no sólo yo, hay otras personas que también la cultivan): no es, de ningún modo, una mezcla de las dos anteriores, es otro lugar en donde nos colocamos. Consiste en que no intentamos que no vaya la gente pero tampoco trabajamos para la taquilla. Nos situamos en un lugar de honestidad estética y trabajamos para nosotros mismos, para los actores, para la belleza y para el impacto de lo que es el teatro, pero también publicitamos que la obra existe y estamos
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