descargar - Instituto Nacional del Teatro

Evelin Brandan en su personaje de La Abuela en “La casa de Bernarda Alba”, de García
Lorca. Dirección de Jorge Gutiérrez.
se encuentra inserto. No se pueden alterar aquellos aspectos
básicos inherentes a la información que porta el personaje sin
que esto atente contra la articulación de la obra como unidad
integrada. Con esto puede entenderse cómo, muchos años
después, los modelos de trabajo adquiridos, que no podemos
desatender en el teatro, ya que forman parte de nuestra historia
diaria, interfieren dinámicamente en la tarea creativa.
Los ejemplos con los que inicié esta unidad muestran a la actriz
desarrollando una metodología de acercamiento y comprensión
en su aspecto más profundo. La reducción a la que habíamos
arribado con la adaptación de la novela El jugador, no le era suficiente
para empezar a establecer los vínculos con su personaje.
La actriz necesita encontrar elementos, no solo para construir
los signos visibles que darán forma a su caracterización, sino
para posicionarse con suma claridad frente al discurso de su
personaje, esté o no de acuerdo con él. La lógica del autor, los
pormenores de su vida, las obsesiones que lo persiguieron, son
datos que darán fundamento a todo tipo de acción o emisión
textual que no guarde acuerdo ideológico. Para la actriz es claro
que ella no es el personaje. En este sentido la demanda de los
directores a los que hace referencia no constituye una salida
a su problema. Lo que necesita es manejar conscientemente
datos que justifiquen la conducta de su personaje, que puede
ser para ella aberrante en término de valores humanos. Es cierto
que la práctica del actor lo enfrenta no solo con personajes que
defienden altísimos ideales, sino con asesinos, traidores, violadores,
infieles, etc. Pero más allá de la capacidad para entender
las causas de las conductas oscuras, se abre la necesidad del
argumento lógico como herramienta de construcción.
El argumento lógico incide directamente en la construcción de
acciones e intenciones textuales. Posiciona al actor priorizando
su personaje sobre las posibles construcciones formales que el
director asuma y por las que pueda quebrar con la unidad dramática,
aunque esa decisión formule una imagen estéticamente
valiosa. También funciona como mecanismo de selección a la
hora de crear. Por eso la silla de la escena de la boda en Amor
de don Perlimplín con Belisa en su jardín queda vacía:
una criada no podría, para la actriz, sentarse al lado de sus
patrones sin quebrantar los resortes internos de sus juegos. En
una escena de El jugador, la misma actriz, al momento de dar
una propina al croupier que le hizo ganar una fortuna, saca de su
cartera una moneda y se la da. El croupier continúa con su mano
estirada; ella saca otra moneda y le da; el croupier persiste en su
28 CUADERNOS DE PICADERO