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elación a modelos de producción comerciales o del Estado. La
potencialidad del acto creativo solo se manifiesta en un grupo
humano donde las relaciones interpersonales son sólidas, para
permitir el riesgo y la apertura al compromiso y la entrega del
otro. El actor necesita la contención de su compañero para
construir socialmente su personaje. En este sentido, lo que
yo compongo como actor, no solo depende de mí, sino del
grado de comunicación que a nivel humano produzca el grupo.
Sentirse parte de un grupo, de una comunidad creativa, dice
Evelin Brandan, es algo que ella necesita como actriz para
direccionar los procesos de construcción del personaje. Acá
nuevamente, las dos actrices, pertenecientes a tradiciones
disímiles, concuerdan: es necesario trabajar en un clima de
respeto y tener una óptima relación con los otros compañeros
y el director. Aunque el actor trabaje colectivamente, hay un
punto del proceso donde se experimenta una gran soledad.
Para Evelin es el momento en el que el actor necesita tocar
su “fibra interna”, su mundo personal e íntimo. Esa conexión
es fundamental según su experiencia, para que el trabajo
funcione. En estos momentos, donde lo técnico muchas veces
se transciende, es necesario sentir la protección del director
ante un acto de gran exposición del actor. Si no existe respeto,
si la relación no se alimenta, el actor producirá solo, sin retorno
y no contará con nadie para arrojarse al vacío.
En la entrevista, ambas actrices recalcan el valor que tiene el
juego para el trabajo de construcción del personaje. Sin el juego,
no se crean los matices necesarios para el desarrollo del gesto.
Sin el juego el actor no disfruta del asombroso universo de complicidades
y estrategias que establece para llevar adelante sus
objetivos. El juego tiene sus reglas, y sobre ellas se construye
la puesta. Cada proyecto impone esos códigos. Con el teatro,
aseveran las actrices, se puede jugar trabajando seriamente.
EL CONCEPTO DE PERSONAJE TEATRAL
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