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pasaportes ni permisos en regla, y extrañábamos a nuestra familia:
"¿Vamos a poder cantar lo que nos dé la gana?, ¿sí?" Pues pa´lante.
Así que en enero del 2003, aterrizamos en la Habana. Apoteosis. Todo
el que me encuentro, años después, parece haber estado en aquel
concierto de La Tropical. Que musicalmente fue un desastre: el sonido
(cortesía de la UJC) era pésimo, no escuchábamos nada en el
escenario, desafinamos como bestias, se subía cualquiera a hacernos
coros y desafinaba aún más, en fin... Pero la banda de apoyo sí tocó
muy bien. Eran Kiki, Nam San y Haru, más Robertico Carcassés en el
piano, Elmer Ferrer en la guitarra eléctrica, Terry en el saxo, y El
Pícaro en las congas. La gente se lo pasó genial, aquello era un
gigantesco karaoke de canciones de Habana Abierta, yo aproveché y
colé varias de mi disco nuevo y la gente las gozó como si las hubiera
oído siempre, en fin, el mar... No sé ni cuánta gente entró. Era la
primera vez que en La Tropical se hacía algo de música que no fuera
timba pura y dura. El último tema que tocamos fue una versión de
"Chirrín Chirrán" que yo había montado con Haru, Kiki y Nam San para
el día anterior, en mi concierto en solitario en la Sala Covarrubias, y
nos pareció estupendo volverla a hacer en La Tropical como homenaje
a Van Van. Justo en la intro, sentí que la batería paraba y luego
arrancaba con tremenda potencia, cuando me viré a mirar, era que
Samuel Formell, que yo no sabía que estaba allí, había ido corriendo
hasta el drum y se lo había reclamado a Kiki, que por supuesto, se lo
cedió. Ese fue el final. El jefe de la Policía nos comentó que había
sido un concierto muy bonito, que por primera vez no tenían que sacar
un muerto de allí. Perugorría, un excelente amigo nuestro y bellísima
persona, filmó todo y dejó constancia, pagándolo de su bolsillo,
aunque luego el ICAIC se anotara parte del mérito. Pero, para mí, ya
está. Fue eso. Nunca me planteé regresar. Las condiciones por las que
decidí irme de Cuba no han variado, lo que había variado es que yo
era "famoso" y podría disfrutar de ciertos privilegios, a condición de no
molestar demasiado, siempre manteniendo la máxima de meterme
con la cadena, pero no con el león. Muy bonito todo, pero yo no
quiero privilegios, quiero derechos, los mismos para todo el mundo, y
si no, pues ahí les dejo la guara y todo lo demás. Snif, snif...
Buaaaaaa...
De regreso a Madrid, Zomba Records había sido comprada por BMG
Spain, la misma compañía que había despedido a Habana Abierta; o
sea, di tremenda vuelta para caer con los mismos. Ya en la primera
reunión que tuvimos quedó claro que a pesar de que el primer single
había funcionado bien, lo último que querían era otro cubano por allí,
así que al cabo de unos meses engavetaron el disco sin hacerle
promoción; eso sí, quedándose con la propiedad del máster y
dejándome de nuevo en la calle y sin llavín, y con tremenda cara de
comemierda por haber trabajado todo ese tiempo para nada.
Trabajar con Trueba, ¿qué le reportó a tu carrera?
Ese mismo año 2003 apareció Nat Chediak, emigrado cubano desde el
60, y autor del Diccionario de Jazz Latino, amigo de Fernando Trueba,
con el cual estaba lanzando Calle 54 Records. Gracias a gestiones de
mi amiga Olga, Nat conoció nuestro trabajo y vino con la idea de
hacer un nuevo disco de Habana Abierta con los ocho miembros
originales y llevarnos a Miami a tocar. En octubre de ese año dimos
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