4.1.5._Cabanne_-_Conversaciones_con_Marcel_Duchamp

Pierre Cabanne C o n v e r s a c i o n e s c o n M a r c e l D u c h a m p 15de memoria la cuarta dimensión y, por ello se le escuchaba. Metzinger, que era inteligente, lo utilizómucho. La cuarta dimensión se estaba convirtiendo en una cosa de la que se hablaba mucho, sinsaber de qué se trataba. Igual que ocurre ahora.P. C. — ¿Quiénes eran sus amigos, sus camaradas, en esa época?M. D. — Con Villon, en Neuilly, tuve muy pocos amigos. Me veo a mí mismo, en esosmomentos, encaminándome a Bullier y percibiendo a lo lejos, hablando profusamente, a Delaunay,pero ni siquiera le conocí.P. C. — Al trasladarse a Neuilly, que estaba entonces al otro extremo del mundo, ¿quisoestablecer una distancia entre esos pintores y usted?M. D. — Probablemente. Entre 1909 y 1910 pinté muy poco. A finales de 1911 conocí a Gleizes,Metzinger y Léger, que vivía en el mismo círculo. Los martes había reunión en casa de los Gleizes,en Courbevoie; junto con Metzingen elaboraban su libro sobre el cubismo. También había losdomingos en Puteaux donde, debido a que mis hermanos conocían toda la pandilla del Salón deOtoño, había muchos visitantes. Cocteau iba de vez en cuando. También asistía un tiposorprendente, Martin-Barzun. Le veo de vez en cuando en los Estados Unidos; cada año edita unenorme libro en inglés y francés que contiene toda su obra a partir de 1907; todo está en el libro. Eneste momento debe tener unos ochenta años. Su hijo, que es totalmente norteamericano, es directorde la Columbia University en New York.P. C. — ¿Conoció usted a Apollinaire?ApollinaireM. D. — No mucho. Por otra parte, exceptuando a las personas quetenían más intimidad con él, era muy difícil conocerle. Era una mariposa.Si estaba con nosotros hablaba de cubismo y, después, al día siguiente leíaa Victor Hugo en un salón. Lo divertido de los hombres de letras de esaépoca es que cuando uno los encontraba con otros dos hombres de letras nose podía pronunciar ni una palabra. Era toda una serie de fuegosartificiales, mentiras, todo ello insuperable, porque estaba dicho con unestilo que uno era incapaz de utilizar; entonces, uno se callaba. Un día fui con Picabia a comer conMax Jacob y Apollinaire, fue algo increíble; nuestro espíritu dudaba entre la angustia y unasenormes ganas de estallar en carcajadas. Los dos seres vivían en la óptica de los hombres de letrasde la época simbolista de los años 1880.P. C. — Usted expuso dos obras, por primera vez, en el Salónde los Independientes de 1909...Francis Picabia, autorretrato.M. D. — ... una de las cuales era un pequeño paisaje de Saint-Cloud que vendí por cien francos. Y estaba encantado. Eramaravilloso. Sin ningún «enchufe». No recuerdo quién lo compró.Otro episodio de venta: en el Salón de Otoño de 1910 ó 1911vendí una pequeña obra, el esbozo de un desnudo de IsadoraDuncan, sin que la conociera. Más tarde intenté encontrar esecuadro, vi a Isadora en los Estados Unidos, pero no pude lograrlo.Isadora debió comprarlo para dárselo a uno de sus amigos comoregalito de Navidad. No sé qué ha sido de él.