4.1.5._Cabanne_-_Conversaciones_con_Marcel_Duchamp

Pierre Cabanne C o n v e r s a c i o n e s c o n M a r c e l D u c h a m p 39obnubilándome. Estaba totalmente aplastado por ese Nu.P. C. — ¿Correspondía eso con la idea que tenía del artista?M. D. — Estaba encantado. Nunca me resentí de esa situación, al contrario, me sentía incómodocuando tenía que responder a las preguntas de los periodistas.P. C. — ¿Como ahora?M. D. — ¡Como ahora!P. C. — El comprador del Nu descendant un escalier era el propietario de una galería de SanFrancisco, F. C. Torrey...M. D. — Una tienda de antigüedades chinas. Vino a verme a París antes de la guerra y en esemomento le di el dibujo basado en Laforgue, el Nu montant un escalier, que, por lo demás, no sellamaba así sino Encore à cet Astre. Representaba un desnudo subiendo una escalera y se trata,como usted sabe, de la primera idea que tuve del Nu descendant. Debajo le había puesto una fechaidiota, 1912, cuando en realidad fue ejecutado el mes de noviembre del año anterior, y se lo dediquéa Torrey en 1913. Cuando se comparan las fechas la gente dice: «No es posible», se produce unembrollo muy divertido.Durante cinco años Arensberg le pidió a Torrey que le vendiera ese dibujo, y, finalmente, ésteaceptó. No sé cuánto pagó por él, para mí es un secreto. Nunca se lo pregunté. Tal vez no me lohabría dicho. En ese momento creo que tuvo que pagar mucho.P. C. — Otras dos obras expuestas, Le Roi et la Reine y el Portrait de Joueurs d'échecs fueroncompradas por un abogado de Chicago, A. J. Eddy.M. D. — ¡Ése también era un tipo divertido! Era el primer hombre de Chicago que habíamontado por primera vez en bicicleta y el primero que se había hecho pintar su retrato por Whistler.¡Eso constituía su reputación! Tenía un despacho de abogado muy importante y una colección decuadros. Compró muchos abstractos de esa época y también algunos Picabia. Era una buenapersona, con los cabellos canosos. Escribió un libro: Cubism and Post-impressionism que fuepublicado en 1914 y que es el primero que habló del cubismo en los Estados Unidos.Esas personas eran muy divertidas, puesto que eran algo inesperado. No se ponían de acuerdopara comprar los cuadros; Walter Pach estaba relacionado con ellos.P. C. — Los Trois stoppages-étalon están constituidos por tres planchas de cristal sobre las quese han pegado tiras de tela que sirven como fondo a tres hilos de coser. Todo ello está encerrado enuna caja de croquet y usted lo definió como «azar en conserva».M. D. — La idea del azar, en el que muchas personas pensaban en esa época, también meinteresó. La intención consistía, principalmente, en olvidar la mano, puesto que, en el fondo, inclusosu mano es un producto del azar.El azar me interesaba como forma de ir en contra de la realidad lógica: poner algo en un trozo depapel, asociar la idea de un hilo erecto horizontal de un metro de longitud que caía desde un metrode altura sobre el plano horizontal, a su antojo. Lo que me decidía a llevar a cabo las cosas era laidea «divertida», y repetida por tres veces...Para mí la cifra tres tiene una importancia, pero en absoluto desde el punto de vista esotérico,simplemente desde el punto de vista numérico: uno, es la unidad, dos el doble, la dualidad, y tres esel resto. A partir del momento en que uno se acerca a la palabra tres, tendrá tres millones, es lomismo que tres.