4.1.5._Cabanne_-_Conversaciones_con_Marcel_Duchamp

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Pierre Cabanne C o n v e r s a c i o n e s c o n M a r c e l D u c h a m p 27elemental. Ello tiene un aspecto muy presuntuoso como fórmula pero es divertido.Eso es lo que me dio la idea de la ejecución del Nu descendant un escalier. Utilicé un poco eseprocedimiento en el esbozo pero, primordialmente, en el último estadio del cuadro. Ello debióocurrir de un modo definitivo entre diciembre y enero de 1912.Al mismo tiempo conservaba en mí mucho del cubismo, al menos en la armonía de los colores.De cosas que había visto en Picasso y Braque. Pero intentaba aplicar una fórmula algo distinta.P. C. — ¿La utilización de la cronofotografía en ese Nu descendant un escalier no introdujo enusted la idea, tal vez inconsciente al principio, de la mecanización del hombre en oposición a labelleza sensible?Aunque hay ciertas similitudes entre ambos Desnudos Duchamp aseguró que no recordaba haber visto este Desnudobajando una escalera de Eadweard Muybridge.M. D. — Sí,evidentemente,ello va incluido.No hay carne,sólo una anatomíasimplificada, laparte superior y lainferior, losbrazos y laspiernas. Era unaespecie dedeformacióndistinta a la delcubismo. En eldespedazamientode los cuadrosanteriores sólo había una ligera influencia del pensamiento. Tampoco había futurismo, puesto queno conocía a los futuristas; lo que no impidió a Apollinaire calificar el Jeune homme triste de«estado de espíritu futurista». Recuerde los estados de alma de Carra y de Boccioni. Ahora bien,nunca había visto nada de ellos; digamos que era la interpretación cubista de una fórmula futurista...Para mí los futuristas son los impresionistas urbanos que, en vez de plasmar las impresiones delpaisaje, utilizan la ciudad. Como es lógicoyo también fui influenciado por esas cosas,aun con la esperanza de conservar unanota suficientemente personal para poderllevar a cabo mi propio trabajo.La fórmula del paralelismo de la que lehe hablado tuvo también su influencia enel siguiente cuadro: Le Roi et la Reineentourés de Nus vites, cuya ejecución meapasionó mucho más que la del Nudescendant un escalier, pero esa obra notuvo la misma resonancia que la anterior.No sé por qué.Le Roi et la Reine entourés de Nus vites
Pierre Cabanne C o n v e r s a c i o n e s c o n M a r c e l D u c h a m p 28P. C. — Antes hubo Deux Nus: un fort et un vite, un dibujo a lápiz realizado en marzo de 1912.M. D. — Precisamente acabo debuscarlo en casa de mister Bomsel, ya quequiero exponerlo en Londres. Un abogadome lo compró en 1930. Ese dibujo era unprimer esbozo para el Roi et la Reine, setrataba de la misma idea y lo hice hacia elmes de junio de 1912, y el cuadro fuerealizado en julio o agosto. Después me fuia Munich.Le Roi et la Reine traversés par des NusP. C. — ¿Hay alguna relación entre elNu descendant un escalier y Le Roi et laReine traversés par des Nus?M. D. — Muy poca, pero se trata, de todos modos, de la misma forma de pensamiento, si ustedquiere. Evidentemente la diferencia es la introducción del nu fort y del nu vite. Tal vez era algoligeramente futurista puesto que, en ese momento, yo estaba al tanto de lo que hacían los futuristas,y lo cambié por el Rey y la Reina. Había el nu fort que era el Rey, en cuanto a los nus vites se tratade rastras en el cuadro que se entrecruzan, que no tienen nada de anatómico, al igual que antes.P. C. — ¿Cómo pasó de Le Roi et la Reine traversés par des Nus en vitesse a Le Roi et la Reinepar des Nus vites?M. D. — Se trata de un juego literario. La palabra vite (rápido) era utilizada en los deportes; siun hombre era vite, es que corría bien. Ello me divertía. Vite está más alejado de todo tipo deinvestigación literaria que en vitesse (rápidamente).P. C. — En el dorso de Le Roi et la Reine entourés de Nus vites usted pintó de una forma muyacadémica a Adán y Eva en el Paraíso...M. D. — Es algo anterior. Lo hice en 1910.P. C. — ¿Pintó voluntariamente en el dorso de esa pintura?M. D. — Sí, porque no tenía ninguna otra a mi disposición y no era lo suficientemente técnicopara saber que se resquebrajaría de esa forma. Es algo fantástico, se ha convertido en una especie derompecabezas, y la gente dice que no se aguantará mucho tiempo.P. C. — Actualmente hay formas de restauración muy interesantes.M. D. — Debe ponerse gouache en cada fisura, puede hacerse, pero es algo endiabladamentedifícil... Sabe, se parece tanto a una cosa de 1450.P. C. — Desde la primavera de 1912 hasta la de 1913 tuvo usted un período de trabajo intensivo.En el mismo pueden contarse unas diez obras de capital importancia: Deux Nus, un fort et un vite,Le Roi et la Reine traversés par des nus en vitesse, Le Roi et la Reine traversés par de Nus vites,Vierge n.° 1 y Vierge n.° 2, Le Passage de la Vierge á la Mariée, el primer esbozo para La Mariéemise nu par les Célibataires, las primeras investigaciones para la Machine célibataire, la primera
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