69 Nov - Scherzo

ACTUALIDADMADRIDNo es que la temporada de conciertosde la ONE se ofrezcacomo muy brillante -véase alrespecto el comentario de Arturo Reverteren el número anterior deSCHERZO- pero le gana cumplidamente,en punto a grisura, el XV Ciclo deCámara y Polifonía, uno de los mas pobresde los últimos años. Si exceptuamosla actuación de dos cuartetos deextraordinaria calidad como el de Tokioy el Alban Berg, o de buenos especialistasen música contemporánea comoson el dúo que forman los pianistas BegoñaUñarte y Kari Hermann Mongrovius,la verdad es que lo que nos esperano es demasiado estimulante. Hay, sinembargo, un aspecto altamente positivo,que conviene resaltar y es la presenciade la música española actual. Nos encontramoscon estrenos absolutos deAlbert Llanas, Francisco Cano, AdolfoNúñez, Salvador Brotóns, Claudio Prieto,José Manuel Berea, Lluís Gasser, JuliánMartínez, Consuelo Diez, Joan Valen,Manuel Dimbwayo y Manel Rodei-Ciclo anodinoTemblorB cutírtelo Aííion ñe/jro, además de con el estreno en Españade dos obras de sendos importantescompositores españoles en plena actividad:el Concertó n" 2 para violln y orquestade cuerda de Cnstóbal Halffter y laParáfrasis e Interludios de Luis de Pablo.Y no mucho más.JAMidrid. Auditorio Nacional. 9-X-92. Bntten. War Réquiem Marvala Kasrashvili. soprano: Roben Tear. lenor y|o>iannes Mannov, barítono, Coral de Bilbao. Royal Ptiilfiarmoní: Orrheitra. Director Mstislav Rostnopowth.El War Réquiem destila ese rarotemblor que proviene de la supremamaestría para que música ypalabra traten de dar respuesta a la necesidadde consuelo. Es ia de Britten unaobra transida de piedad, si, pero, a la vez.decidida a ser un alegato contra la crueldadde la guerra. Cuando, en su conclusión,el cono canta el In paradisum de laMisa pro defunctis mientras se funden a éltenor y barítono repitiendo las palabrasfinales del poema de Wilfrid Owen -elgran poeta inglés muerto a los 25 años,en la Primera Guerra Mundial, sólo unosdías antes del armisticio- «let us sleepnow», uniendo la realidad a la plegaria, laemoción llega ahí donde sólo el arte verdaderoes capaz de conducimos. El geniohace así de la reflexión sobre el dolorhumano la oración más certera.La obra requiere un amplio contingente.Orquesta nutridísima, un grupo de cámara,dos coros y tres solistas vocalesque deben aunar virtuosismo y entrega.Una Royal Phílharmonic en excelenteforma -con mención muy especial paratrompetas, trombones y tuba y para eltrompa y el oboe del pequeño grupo- yla magnifica Corai de Bilbao echaron elresto en una prestación de muchos quilates.Como lo hicieron también unos solistassiempre conscientes de su papel,encabezados por un Robert Tear en verdaderoestado de gracia, olvidados poruna vez sus guiños tendentes a la sobreactuación.Y. controlándolo todo, MstislavRostropovich, que parece amar estamúsica de modo muy especial, acercándolaal universo de un Dmitri Shostakovich-que no anda lejos, por ejemplo, delarranque del Réquiem aetemom- amigosuyo como Britten, a quien el compositorsoviético dedicara su Sinfonía n° 14, loera de los dos. Grandísima versión.Como punto negro, y vergonzoso, dela sesión, un programa de mano literalmenteimpresentable, sin referencia algunaa la obra interpretada y sin la reproducción-aquí absolutamente imprescindible-de los textos cantados.Probablemente al público de ocasión-que lo había, dado el carácter tambiénEl festivalque vuelaPorque no quiere que se olvideque es cuna de la aviación española,Getafe ha puesto ese apellidoa la primera edición del Festivalque, con su alcaide a la cabeza, acabade lanzar «hacia universos inesperados»,y con vocación de extender susbrazos cada septiembre «a todos aquellosque poseen la facuttad maravillosade reinventar el mundo». Su nombrepermanente de pila, Festival de los EspaciosAbiertos, quiere expresar el propósito-bienvenido propósito- de armartodos los años en la ciudad ííibmadrileñaun encuentro internacionalentre las diferentes manifestaciones artísticasvivas: música, exposiciones, esculturasen la calle, teatro, intercambios,debates.De la ambición cualitativa del proyecto-que con diversas colaboraciones,está patrocinado por el Ayuntamientode Getafe, la Comunidad madrileñay la Fundación Caja de Madrid,y organizado por Biscuter International,S.L.- dan ya idea la variedad y el tinocon los que se habían elegido las citasmusicales que, conviviendo con lasplásticas y las teatrales, tuvieron lugarentre el 23 y el 27 del último septiembre.Desde el concierto inaugural de laBanda Municipal getafense, hasta elconcierto de percusión del GrupoP'An-Ku. Desde la demostración demúsico de baile para Carnaval que estuvoa cargo del Grupo Círculo, hasta laque protagonizó el quinteto que encabezaSanti Vegas. Con clausura de lujo:la reposición en España desde 1976-se habla estrenado aquí en la FundaciónJuan March-, con los hermanosArtza de solistas y bajo la dirección deJosé Luis Temes, del concierto paratxaiaparta, coro, marimbas y percusiónZurezko Olertía [Poema de madera) deLuis de Pablo.LH.de celebración privada del concierto-, lacosa le trajera al pairo. Pero al que iba aescuchar una de las obras fundamentalesde uno de los músicos mayores de la segundamitad del siglo XX le hubiera gustadoseguir los poemas de Owen. Losorganizadores -Laboratorios Ruber y JuventudesMusicales (!)- negaban así unabuena parte de lo que la obra posee depauta reflexiva en un momento de la historiaen el que no nos viene nada mal recordarun pasado del que aún vivimos yalgunos hasta mueren.LS.SCHERZO 27