69 Nov - Scherzo

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ACTUALIDADPierre Boulez, Madrid, historia.Aseveración tajante de partida: sólopor los dos conciertos queofrecieron Pierre Boulez (Montbrison,Loire. 1925) y su Ensemble Intereo ntem pora i n en los dos primerosdías del mes pasado -uno en la sala decámara del Auditorio Nacional y otroen el Palacio de los Deportes- quedarlajustificada y bien justificada la gestión deMadnd Cultural-92 en la parcela musical.Se agolpan las razones que abonanla afirmación pero es preciso limitarse alas primordiales. Previas: presentar porprimera vez en Madrid a quien, con todaslas de la ley, es mito viviente en,prácticamente, todos los campos de lamúsica culta de nuestro siglo -creación,interpretación, organización, pensamiento-;y hacerlo con el conjunto por élformado en 1976, verdadera continuaciónespiritual de su propia personalidadartística e investigadora, y con un par deprogramas concebidoscon singular acierto.Razones postlúdicas:los resultados materialese interpretativos delas dos sesiones fueronde todo punto deslumbradores;tan admirables,que explican porsí mismos cómo loslenguajes musicales deeste siglo -y no sólolos de Schoenberg oBoulez, sino tambiénotro que pasa por sermás asequible, como elde Stravinski- cobranas! su prístino sentido,son enteramente comprendidospor quienesse interesan por sumensaje y aun llegan asensibilidades reacias,en principio, a entraren ellos. Organizadoresy colaboradores tuvieronsu premio: en losya largos años que llevoasistiendo a cuantosactos se celebran enMadrid de música contemporánea,puedo asegurar ñeñe que Boulez. jamás que llegó, dirigió y xnunfó en Madndse ha dado antes, ni de lejos, semejanteclima de rendida atención y admiracióndurante las actuaciones, ni parecida explosiónpremiadora a su fin,Pero glosemos, aunque sea por encima,alguna de las razones expuestas.Programas bien pensados. Uno, el delAuditorio, puramente instrumental, / elotro, el del Palacio, con la colaboracióncapital de lo electro acústico cubrían así,en cuanto a los títulos de Boulez seleccionados,los dos campos creadorespor él transitados. En efecto, cerraba elprimero el emblemático Le marteousans maftre (1956), para contralto y seisinstrumentos, sobre poemas de ReneChar, mientras que llenaban el segundoel Dialogue de l'ombre óouble (1985),para un clarinetista que dialoga con susmismas intervenciones, que van siendotratadas por un ordenador, y fiepons(1976-1984), para seis solistas, conjuntoinstrumental y un complicado sistemade transformación electroacústicadel sonido; obra esta última en situaciónde permanente perfeccionamientotécnico, lo que otorga esa característicade constituir una work ¡n progress tanquerida por su autor, sin que deje decumplir, en lo instrumental, el otro desus desiderata: tener fijada definitivamentesu escritura desde la versión de1984.Y antes, como antecedentes indicadísimosy pintiparados para lo bouleziano,estos títulos, ya gloriosamente instaladosen la mejor historia de la música:Concertino (1920-52). Ocho miniaturas(1912-1962), Berceuses du chat (1916)y Pribaoutk] (1914) de Igor Stravinski, yla Sinfonía de cámara, opus 9 (1906) deAmo Id Schoenberg.Traducciones asombrosas, decíatambién. Por completo fuera de lo quees normal escuchar por ahí -en Españay fuera de ella-, las traducciones delaustríaco y las del propio músico quelas dirige. Todo fue exacto, todo quedóneto, todo estuvo en su sitio. Y todomeridianamente explicado en lo querespecta a la intención expresiva. Perono sólo ellas. También en las cancionesdel ruso se escucharon inflexiones ydetalles tímbreos -¡qué apoyos clannetísticosa la voz!- cuasi inéditos. Bouleztiene mucho que ver en ello, naturalmente,pero es que, además, tiene enPhyllis Bryn-Julson unaintérprete vocal deprimerísimo rango yen el Intercontemporainun grupo de treintay un instrumentistasno sólo de alta calidadindividual y totalmenteidentificados con loslenguajes que frecuentan,a los que aman yentienden a la perfección,sino milagrosamentecompenetrados,en letra y espíritu,en cuanto conjunto.Me parece que no esadjetivo el detalle deque, en dos días, hayamospodido disfrutarde cuatro espléndidosprimeros violines. Perono es posible citarlosnominatim a lostreinta y uno. Véanserepresentados todos,con voluntad de sincerohomenaje, por elformidable clarineteAndré TrouttetFOiQ- 0.GPierre Boulez completóeste magnífico dúo de conciertoscon un interesantísimo encuentro en laResidencia de Estudiantes, organizadopor los Amigos de tan histórico albergue.Leopoldo Hontañón28 SCHERZO
MONEDAS QUINTO CENTENARIOPiezas únicas en la historia.Hoy, puede tenerlasen sus manos.ILas MonedasConmemorativasQuinto Centenario.¿\ De nuevo la famosaonza de oro,el legendario real '_'de a ocho...1 En oro y plata dela máxima pureza.Para conservar y pararegalar. Un tesoro cada díamás valioso. Una inversiónde ley. Descúbrala.•:I.L iMFABRICA NACIONALDE MONEDA Y TIMBREFNMT-BULL, UTE,Proveedor Oficial SistemaAcreditación Expo'92(k *(BU tu Bucos y Cajú dt Ahorros «sflcado»,«Hiwrtw numismilko y f.¡ Corlt Iiglfs.Infomución: Servicios DocumentilesFilitílicos y NuitiisnuliicDS.Tels.(91) 564 49 52- (91) SM 49 53- Fan (91) 562 70 96
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