69 Nov - Scherzo

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ACTUALIDADUTRECHTEl Festival de Música Antigua deUtrecht (28 de agosto al 5 de septiembre)es seguramente el festivalmás importante en su género. Las cifrasbarajadas año tras año son ciertamenteimpresionantes y más si las leemos en elcontexto habitual mente rnás modesto dela músico antiguo, Este año, en su undécimaedición, el número de oyentes ha sidode 61.000, repartidos en más de 150 conciertosv actos, que incluían un simposiosobre el arpa histórica y un ciclo de conferenciasdedicado a la música española.La programación de los conciertos acargo de Jan Nuchelmans se agrupó entomo a siete grandes temas, que por simismos constituían ya un festival de dimensionesnormales: música ibérica: relatosen música -desde las cantigas a la baladaromántica-; música para órgano (enveinte instrumentos diferentes del centenarlargo que dispone la ciudad); el oratorioescenificado barroco; la música austríacay meridional alemana (1600-1750); lamúsica antigua no europea y la obra deJoseph M.Kraus (1756-1972).Enumeremos algunos de los acontecimientosmás importantes. En primer lugarla serie de conciertos dedicados a las Cantigasde Alfonso X el Sabio y a la músicamedieval hispánica por Sequentia, el NewberryConsort, Sinfonye, Medieval Stringsy Anonymous 4 que culminó por un ladoen una jom-session de los grupos norteamericanosen tomo a las melodías alfonslesy, por otro lado, en la interpretaciónpor Helena Alfonso y MargarietTindemans, fidulista primerade Medieval Strings, de las52 estrofas de la cantiga A ereerdebemos. Otro conciertoimportante fue el estreno absolutode las Cantigas de DonDinis (1261-1325) por StevieWishart (Sinfonye) que presentóestas nuevas piezas queamplían un repertorio musicaltan fascinante como reducido.Dentro de los conciertosdedicados a la música barrocaaustríaca y alemana, hay quedestacar los dedicados a laobra de Biber, un compositora revaluar dentro del repertoriode la segunda mitad del sigloXVII, más allá de lo anecdóticoy descriptivo de partede su producción.La representación de oratorioscontó con dos obras muy interesantes,aunque por motivos diametral menteopuestos. En pnmer lugar la producciónde la Capella Musicale di San Petronio diBologna, dirigida por Sergio Vartolo de laobra Gesü al Sepolcro (1707) de Giacomo36 SCHERZOPresencia de lo hispánicoPerti, Un compositor hoy en día desconocidopero señalado por el padre Martinicomo modélico en la composición teatraly eclesiástica. El Gesü de Perti no es, desdeluego, una de las composiciones másinteresantes de este repertono, aunque elmagnífico coro final, que cierra una sucesiónmás bien convencional de recitativosy arias, explica el aprecio de Martini. Sinembargo, la ¡dea de Vartolo de interpolar,a manera de comentario del pueblo, loscantos tradicionales sardos de la pasión,hizo de la representación algo verdaderamenteexcepcional. La reconstrucción delentorno emocional de este oratorio de lapasión mediterránea, cantado de formaimpresionante por los célebres Su Cuncordú'e Su Rosariu, su entrada procesional alson de la polifonía arcaica tradicional, a laluz de las velas en una nave oscurecida,convirtieron a la obra de Perfc en lo queprobablemente fue en su momento (y enese sentido la reconstrucción de Vartoloes paradójicamente auténtico): el cañamazode un gran espectáculo sacro-dramático.Todo lo conüario que en la producciónvienesa del oratorio La deposizione dallacroce di Gesú (1728) de J.J. Fux interpretadocon corrección por la Wiener Akademiede Martin Haselbock una música magníficay desconocida, totalmente desasistidapor una puesta en escena torpe y vulgar.La música ibérica del Renacimiento ydel Barroco estuvo ampliamente representada.Desde un desconcertante recitalGesú al sepolcro de Perti. uno de tos puntos ailminonles del ¡estival.de Tragicomedia mezclando flamenco,castañuelas, zapateados con el repertoriocortesano hispánico de los Reyes Católicos,a un multitudinario y emocionanteconcierto de Hesperion XX en tomo alos Cancioneros. De Portugal escuchamosigualmente el grupo de reciente creaciónConcertó Atllántico de Pedro CaldeiraCabra!, un consort de violas con dos vocesfemeninas, que ofrecieron un preciosoconcierto de música luso-hispana de principiosdel siglo XVI, con un sonido muypersonal y melancólico.El repertorio barroco hispano estuvoencomendado al grupo Al ayre español deEduardo López Banzo y a la Capella de Ministrers.La Capella des ministrers. uno delos proyectos más honestos y esperanzadoresen el castigado panorama ibérico delos jóvenes músicos, actuaba por vez primeraen Utrecht Dedicó uno de sus conciertosa la interesante producción de cantatasy villancicos del maestro de la catedralde Onhuela Matías Hernández (ca. 166B-1727), un nombre hasta ahora totalmentedesconocido y que gracias a este conjuntoentusiasta podemos volver a escuchar.Al ayre español presentaba su primerCD. producido por el propio Festival deUtrecht (¿por qué surgen los apoyos casisiempre tan lejos de estas tierras ibéricas?).Al ayre español es. sin duda, de lomejor que uno puede encontrar para escucharla música española de finales del sigloXVII y principios del XVIII, un repertoriomagnifico que presentaron en dosconciertos. Uno dedicado a Los desagraviosde Troya (1712) de J. Martínez de laRoca, música que ganaría enormementecon un montaje dramatizado, y, otro, conuna soberbia antología de lo mejor de lacantata española: J. de Torres. J,M. de laPuente, e ). Iribarren (suvillancico Ay qué presurasos,con un oboe oblígatemagníficamente tocadopor Paolo Grazzi y unaMarta Al majano espléndida,arrastrando al restode las voces, nos levantóa todos de la butaca). Essencillamente increíbleque este repertorio sigaausente de nuestras salasde concierto. También loes que ninguno de estosgrupos haya contado conapoyo económico oficialalguno en un acontecimientode esta categoría.Utrecht se despidió esteaño con un conciertomemorable de ConcertóKóln que interpretarondos sinfonías de Kraus(que han grabado recientemente), un conciertopara fortepiano y orquesta deHummel (con Andreas Steier) y la sinfoníaLos adioses de Haydn.Juan José Carreras
harmoníamundiFRANCECien años de tradición• C O N M E M O R A C I Ó N •D E L C E N T E N A R I O D L L. O R I• L Ó C Á T A L AFRANCISCO GUERREROVILLANESCASCor de Cambra del Palau de ia Música CatalanaDirector Jardi CasasCANpONSTBADICIONALSCATALANESCANCIONESTRADICIONALESCATALANASOrteó CaíalaDirectorJora i Casas! • >HMI 987005 CDHMI 987006 CDHMI 487006 MGCOLORSCOLORES DEEUROPAGnegJanacekMonlsaivalgeTcd^a^y, grabacionespara la historiaOrquestra aeCámara delPtüau ce laMúsica CatalanaDi'ectorCíifal CorneliasHMI 987004 CDarmonía mundi ibérica Avda. Pía del Vent, 24. 08970 SANT JOAN DESPÍ (BARCELONA). Tel. ¡93) 373 10 58
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