PASIÓN.es - El Correo de Andalucía

«Me he sentido muy
poco valorado por los
cofrades sevillanos»
voy a poner un pastor alemán ni un labrador.
Además se adelantarán las figuras del
judío que va justo detrás del Señor y el tribuno
montado a caballo. El primero pasará
a la parte media del puente y el segundo irá
al principio del puente.
P: ¿En cuánto se han reducido los encargos
respecto a los años de bonanza económica?
R: En mi caso, a más de la mitad. Algunos
intentan dar una imagen falsa y bucólica, e
incluso que están por encima del bien y del
mal, que prácticamente son la continuación
del brazo de Dios. Es ridículo. Las cosas hay
que hablarlas como son. Puede que me
equivoque, pues muchas veces me he sentido
poco valorado por la sociedad cofrade
sevillana. A veces he visto a gente que se le
ha dado más de lo que requería su obra. Y
eso es porque Sevilla no es exigente, pues si
lo fuera mucho de los misterios que procesional
hoy en día no irían a la Catedral.
P: Hoy por hoy, ¿cuál es el mayor mercado
para los escultores sevillanos?
R: En Sevilla, ya es muy difícil, tanto en la
capital como en la provincia. Y eso que yo
“Ser nazareno en Sevilla
es lo más grande”
Fue costalero en la EGB, con la
Sentaíta de los salesianos de Triana;
músico durante diez años y nazareno
de ruan el Martes Santo en Santa Cruz.
José Antonio Navarro Arteaga fue
cofrade antes que imaginero, devoto
antes que padre de las imágenes y trianero
como el Múo de Santa Ana. Es
hermano de casi todas las hermandades
del viejo arrabal. Magallanes,
Betis... su gubia conoce los surcos de
la Triana antigua: la de los patios de
vecinos y las velás junto al río. Pero
dentro de la Semana Santa tiene claro
su papel: “Ser nazareno en Sevilla es lo
más grande que hay. Una hermandad
es grande por el número de nazarenos
que lleva”. Más claro, agua.
me puedo sentir privilegiado por haber
hecho muchas cosas. El mercado más
emergente está en el Levante. Allí es donde
se están haciendo más cosas, pero como la
situación está tan mala...
P: En mayo cumplirá 25 años en la profesión,
¿un mal año para celebraciones?
R: Sí, pero me gustaría hacer una exposición
recopilatoria de mis obras más importantes.
Quiero reunir imágenes de talla
completa, como la Virgen del Mayor Dolor
–mi primera Virgen para Sevilla–, la Inmaculada
de Nervión, la Virgen del Amparo
de Córdoba, y, por su puesto, los misterios
de las Cigarreras y la Exaltación de León.
Obras todas ellas que me han marcado profundamente
en mi carrera, y que muchos
sevillanos no conocen.
P: ¿Ve a su misterio de la Milagrosa entrando
en la Campana?
R: Me encantaría, y más aún en la Catedral.
Es un pasaje que aporta algo y la Semana
Santa nuestra adolece de aire fresco, de
cosas que hoy nos parezcan una barbaridad
y que dentro de 30 años estén asentadas.
P: ¿Qué le pareció el estreno de nazarenos
de ruan con su Cristo de Pasión y Muerte?
R: Lo viví desde dentro, con una ilusión tremenda.
Iba de nazareno. Fue el resultado
del trabajo de muchísimos años y de muchísima
gente. Lo de ruan es el contrapunto
de un barrio, Triana, que tiene hermandades
de otro carácter. Cierra el círculo, al
hacer estación a la primera catedral de
Sevilla: Santa Ana. Antes se decía que
Cristo no moría en Triana [por el Cachorro],
ahora sí que muere en Triana.
P: Y ya ver a la Virgen del Desconsuelo
bajo palio el Viernes de Dolores...
R: Por mí que salga este mismo año. Las
imágenes toman una dimensión distinta
cuando salen a la calle.
P: Pino Montano ha pedido formalmente
hacer estación a la Catedral. ¿Qué le parece
que siga creciendo la nómina?
R: No se le pueden cerrar las puertas a
nadie. Lo que hay que buscar son las formas
de encaje de las distintas hermandades.
Porque no puede haber unas de primera
y otras de segunda.
P: ¿Cree que debe haber un mayor control
sobre las imágenes nuevas?
R: Sí, lo que tiene que haber es un mayor
celo. Palacio tiene un apartado donde
aprueba la imaginería nueva, entonces ya
tenemos ahí el filtro necesario para que
«Palacio debería tener
un mayor celo con las
nuevas imágenes»
haya calidad. Pero ese celo debe ser mayor
todavía. Si fuese mayor, no habría lo que
hay hoy en día. Hay misterios e imágenes
que son perfectamente sustituibles como
obra artística, no devocional.
P: El profesor Arquillo que intervendrá a la
Esperanza Macarena tras Semana Santa,
recomendó hacer copias de las imágenes,
¿es usted de esta misma opinión?
R: Sí, porque las grandes obras no pueden
estar expuestas a poderse perder. Por
mucho camarín blindado, hay un día, el de
la salida procesional, que siempre corren
mucho riesgo. Hay imágenes importantísimas
que ya la tienen, y desde hace mucho.
Es como tener una garantía y resguardo.
P: Pero hay mucho secretismo sobre el
tema, ¿por qué?
R: Porque el mundo de las cofradías es distinto
y aparte, y parece que las cosas no se
pueden decir. Es muy interno. Decir algo
abiertamente no está bien visto y da miedo.
A veces tenemos que andar en una ambigüedad
que no la vamos a cambiar porque
viene de muchos siglos atrás.
febrero 2012 ● mp7 ● 21