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VOLVER A COMER DEL ÁRBOL DE LA CIENCIA POR JUAN CÁRDENAS ILUSTRACIONES DE SIMÓN ZARAMA Santa Marta 24 de diciembre, 1928. Honorable Embajador, El General Cortés Vargas confirma que el orden ha sido totalmente restablecido. T. Bradshaw, Gerente United Fruit Company. Después de enviar este cable, el señor Bradshaw sale de la oficina de correos y se sube rápidamente al carro por una de las puertas que Pacho, su chofer, le abre con una leve inclinación de cabeza. A las pocas cuadras, el motor nuevo del Ford Modelo A corcovea, tose y se para. Pacho trata de arrancarlo, lo chancletea como él sabe, pero nada. Bradshaw, que acaba de pasar tres horas discutiendo con el general Cortés Vargas, hace todo lo posible por ocultar su irritación. Lo que faltaba, se atreve a protestar para sus adentros. Bradshaw ha sido educado para no mostrar sus sentimientos en público, mucho menos delante de esta gente. Siempre consigue parecer sereno y rígido, como en un estado de beatitud. Mientras Pacho abre el capó para revisar el motor, Bradshaw, envuelto en una espesa voluta de calor, se afloja la corbata, se desabrocha los primeros botones y piensa en las cifras que ha estado discutiendo con el general Cortés Vargas. ¿9? ¿500? ¿3000? El número es importante, piensa, pero el calor diluye la aritmética en un rancio sopor de inmoralidad que Bradshaw trata de espantar con una mano indolente. El cónsul francés ya dijo que su estimación oficial era de 100. Además Bradshaw sabe que Cortés Vargas nunca dice la verdad. Los delegados de la compañía hablan de más de mil muertos depositados en los vagones del tren y arrojados al mar. Habrá que indagar más y mejor, aunque lo mejor será alimentar rumores para que la confusión impida esclarecer el asunto. En la calle, a pesar de lo sucedido en las últimas semanas, cunde un aire de fiesta. Todo el mundo se prepara para celebrar la Navidad. De las seis cantinas que hay en la cuadra sale un revoltijo de ruidos, una jalea viva y oscura, sin forma, a lomos de un ejército de serpientes de cascabel. La música del infierno, piensa Bradshaw, Dios nos proteja. Como el chofer sigue sin dar con la causa de la avería, Bradshaw, cansado de esperar, se quita el saco de mezclilla y se baja del carro para echarle un vistazo al motor. Mientras se arremanga la camisa, algo en el espacio demanda su atención, un movimiento que altera la superficie del tiempo. En el interior cochambroso de una cantina ve dos cuerpos que bailan al son de esa música demoníaca, una cosa que quizás en otro momento le habría parecido vulgar, indigna de sus ojos. How graceful, se descubre pensando Bradshaw, hipnotizado por la pareja de bailarines en la penumbra. El único fruto del amor es la banana, es la banana. El único fruto del amor es la banana del mio cuor. “La banana”, Chachachá de Ben et sa Tumba (1960). En un pasaje de su breve y enigmático ensayo “Sobre el teatro de marionetas” (1810), Kleist introduce una anécdota, casi una parábola, acerca de cierto joven cuyo encanto natural era alabado por todos. Un día, sin embargo, hallándose en un balneario, el joven apoya el pie en un banco para secárselo y al contemplar su propia figura en un enorme espejo, toma conciencia de su parecido con la pose de una estatua muy de moda en la época. El joven sonríe y busca la complicidad del narrador, quien, a pesar de haberse percatado del parecido en el mismo instante, se niega a reconocerlo. El joven insiste y trata de repetir la pose una, dos, diez veces, pero la similitud con la estatua se desvanece en cada intento hasta rozar el ridículo. “Desde aquel día, desde ese mismo instante, un cambio inexplicable tuvo lugar en este joven”, escribe Kleist. “Empezó a posar frente al espejo todo el día VICE 13
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