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Tema de tapa
dos
ACERCA
DE DEIDADES
HUMANAS
POR Nicolás Pichersky
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Hay un tipo de seducción que pertenece al cine. Es lo que nos dice Umberto
Eco en su Historia de la belleza. Ese libro, que toma lo social de la historia del
arte de Arnold Hauser y lo visual de la de E. H. Gombrich, relata la belleza
del siglo XX a través de actores y actrices, dice mucho de la seducción en nuestros
tiempos. Una seducción que puede ser politeísta y obedecer a diferentes dioses
estéticos según cada época y cada lugar. A veces brilla con la frialdad cyborg y noir
de la replicante Daryl Hannah en Blade Runer o de Trinity en Matrix. Otras veces
nos gana con su sensibilidad y su ternura, de manera misteriosa, como sucede con
los rostros aturdidos de James Dean o Daniel Day Lewis.
A veces la seducción de algunas mujeres del cine es invocada por su belleza de
infarto, sin que sus admiradores y bardos rememoren un solo fotograma de su
filmografía, como si su solo nombre fuera metáfora de la atracción. Como Anita
Ekberg –venerada por Bob Dylan en su canción “I shall be free”–, o Virna
Lisi, a quien Sumo rememoraba como mantra y leit motiv en su hit “TV Caliente”.
Y en las antípodas, otras grandes seductoras pertenecerán siempre a un papel, a
un personaje inmemorial. Como Christina Hendricks, belleza y bermeja, que
interpreta a la jefa de las secretarias en la serie Mad Men.
Los ideales de seducción en el séptimo arte son múltiples y no es lo mismo el secreto
de los ojos de George Clooney (incluso recién levantado, de mal humor y con
insomnio a cuestas), la sonrisa de Julia Roberts, el asesino erotismo de Uma
Thurman o el torso proletario y transpirado, admirable en 360 grados, de Marlon
Brando en Un tranvía llamado deseo. En Historias del arte, el inclasificable diccionario
de expresiones culturales de la pintora y ensayista Diana Aisenberg, hay una
entrada para el término “Seducción”. Por todo significado, ofrece el ejemplo de las
aves que juntan flores frescas, ramitas, restos de algodón o savia de bayas para atraer
a sus parejas. Un galanteo multicolor que se expande al tecnicolor de las películas:
en los animales, en las personas, en el encantamiento de las estrellas de cine, de lo
que se trata es de seducir. “Lo que conmueve conviene”, podría ser el axioma de
bolsillo de los actores y actrices que nos engalanan. Una famosa anécdota cuenta que
un colaborador le preguntó a John Ford, el gran director de westerns, qué podría
filmarse en ese set, un desierto con unas condiciones climáticas deplorables. Ford
le contestó: “¿Qué podemos filmar? La cosa más sugestiva y excitante de todo el
mundo: un rostro humano”. No son los ojos de Bette Davis, la expresión madura y
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Humphrey Bogart e Ingrid Bergman | Casablanca
retraída de Kevin Costner o los labios potenciados de Brad Pitt en El Club de la
pelea. El arte de seducir puede ser sencillamente un rostro.