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iencia fundante para la introducción
del problema de género
en Buenos Aires. También
fue el espacio para que las
Abuelas de Plaza de Mayo pudieran
hacer visible la búsqueda
de sus nietos. En 1998, se
inauguró la muestra Identidad,
una instalación hecha por artistas
como Carlos Alonso, Nora
Aslán, Mireya Baglietto, Remo
Bianchedi, Diana Dowek, León
Ferrari, Adolfo Nigro, Luis Felipe
Noé y Marcia Schvartz,
entre otros, en la que se desplegaba
un gran friso hecho de espejos
y 173 fotos de
desaparecidos en la última dictadura.
Como centro cultural, el Recoleta
se caracterizó, en sus distintas
etapas, por dialogar
siempre con su entorno y representar
en su programación
artística un clima de época, con
muestras, recitales y obras escénicas
que hacían referencia
al contexto político y social de
la Argentina y el del mundo.
Si en los 80’ fue la sede del arte
que estaba fuera del mercado y
el espacio que albergó a los artistas
contraculturales y visionarios
que hasta ese entonces
trabajaban en los márgenes, en
los 90’ fue la época de la internacionalización.
El Recoleta se
convirtió en el epicentro del
circuito comercial del arte, con
la llegada de grandes artistas
internacionales y el espacio
donde se hicieron seis ediciones
de arteBA, entre 1991 y
1997.
En 1997, la imponente figura de
David Bowie estuvo en la mítica
capilla del Recoleta, con una
guitarra de doce cuerdas y tocó
“Allways Crashing The Same
Car”, “Can´t Read” y “The Superman”,
en un breve show unplugged
que ofreció antes de
un recital en Ferro.
En 1998, llegó Yoko Ono con su
muestra Ex It, en la que cien
ataúdes se ubicaban en un
enorme galpón. Del interior de
cada uno de ellos, crecía un
árbol. Ese mismo año, Gustavo
Cerati dio un show inolvidable
en la terraza del Recoleta,
donde presentó “Plan V”, un -
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