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En 1968, Testa desafió “su
casa”, la casa del arte, el Museo
Nacional de Bellas Artes, con
un gesto crítico y humorístico:
su Apuntalamiento para un
museo, un andamio ubicado
dentro del edificio que sostenía
una pared y el techo. Con esa
estructura, introducía en el
mundo del arte un dispositivo
sin duda arquitectónico y unía
sus dos pasiones para señalar
la crisis que atravesaban las
instituciones por aquel entonces.
La “casa” se conmovía con
una tendencia experimental
donde confluían pintura, escultura
y objetos, en una época
que se preguntaba para qué
servía el arte, cuál era su función
en la sociedad. Testa buscó
esas respuestas.
Como arquitecto, reflexionaba
sobre las falacias de la modernidad
y su funcionalismo: por
ejemplo en la serie Habitar, trabajar,
circular, recrearse, de
1974 (adquirida recientemente
por el Museo de Arte Moderno
de Nueva York), donde criticaba
el hacinamiento y las rutinas de
ordenamiento a las que el ciudadano
contemporáneo está
sometido.
Así, desde la pintura, desarmó
los postulados de la arquitectura
moderna y racionalista,
aquella que había marcado su
formación.
La historia europea y americana
le dio a Testa elementos
con los que pensar “otras
casas” para hombres, mujeres y
niños; alguna que fuera refugio
de las catástrofes y de las pes-
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