Billboard Argentina Ed 98 Septiembre 2021

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I INDUSTRIA ¿Cuánto vale una canción? LOS COMPOSITORES SE ESTÁN BENEFICIANDO DEL AUGE DE LA INDUSTRIA, PERO AÚN RECIBEN UNA PARTE INSIGNIFICANTE DE LOS INGRESOS POR TRANSMISIÓN. AHORA, MUCHOS SE ESTÁN ORGANIZANDO PARA OBTENER MEJORAS. de algunas maneras, nunca ha habido un mejor momento para ser compositor. Los creadores de éxitos del pop disfrutan de una visibilidad que no tenían desde antes de la era de los cantautores, y compañías como Hipgnosis Songs Fund, impulsadas por capital externo a la industria de la música, han ayudado a crear un mercado próspero para las acciones de los escritores. El negocio editorial de EE. UU. Recibió 4.080 millones de dólares el año pasado, un aumento de casi el 10% con respecto a 2019, según la Asociación Nacional de Editores de Música, y la mayoría de eso se destinó a los compositores, cuyos acuerdos, en promedio, les permitieron llevarse a casa el 75% de los ingresos que generan sus canciones, según el presidente y director POR CATHY APPLEFELD OLSON ejecutivo de NMPA, David Israelite. Sin embargo, muchos compositores no están alentando esta ganancia inesperada, en parte porque palidece en comparación con el dinero que se destina al negocio de las grabaciones. La Junta de Derechos de Autor, que está facultada por ley para establecer ciertas regalías legales, utiliza una fórmula compleja que produce un pago al editor combinado (regalías mecánicas y de rendimiento) de aproximadamente el 13% de los ingresos, lo que se traduce en menos de un cuarto de 1 centavo. por flujo de la mayoría de los servicios digitales, y eso a menudo se divide entre varios editores y escritores. (Y todos los principales servicios de transmisión, excepto Apple Music, han apelado la decisión más reciente de CRB para reducir las regalías de publicación que pagan). La única ventaja que tienen los escritores es con sus editores. Muchos ahora están hablando sobre los términos del contrato, el retraso en los pagos de regalías y la falta de parejas prometidas con los artistas, y se están organizando para impulsar mejores términos y cambios en la forma en que se dividen los ingresos por transmisión. En los últimos meses, grupos dirigidos por escritores como Songwriters of North America y los recién lanzados 100 Percenters y The Pact han comenzado a educar y empoderar a otros creadores, denunciando el antiguo problema de los artistas que toman los derechos de publicación de canciones que no escribieron y presionando para que los compositores reciban una parte de los ingresos por música grabada. Los compositores esperan que una voz colectiva les dé más influencia. Hasta ahora, la mayoría se ha mostrado reacia a hacer público el pedido de mejores acuerdos, por temor a que los eliminen o los incluyan en la lista negra por hablar. Este verano, cada uno de los principales editores (Sony Music Publishing, Universal Music Publishing Group y Warner Chappell) se comprometieron a eliminar los compromisos mínimos de publicación de entrega, que obligan a los escritores a entregar una cuota de canciones consideradas “comercialmente lanzadas” antes de que puedan recuperarse por completo en un avanzar y comenzar a recibir una tasa de regalías más alta. Eso es un gran golpe porque los MDRC pueden extenderse durante años por un mínimo aparentemente pequeño, dependiendo del número de escritores por canción. Estos movimientos señalan un cambio en el equilibrio de poder hacia el compositor que se ha estado construyendo desde que Kanye West demandó a Sony Music Publishing, propiedad de EMI Music Publishing, en 2019, alegando que estaba sujeto a términos contractuales que había cumplido hace mucho tiempo. (West y EMI se establecieron en febrero de 2020). Los grupos de compositores se están uniendo y tienen más influencia en un momento en que los editores se enfrentan a la competencia de los capitalistas de riesgo y otras fuentes no tradicionales atraídas al juego de los ingresos a largo plazo de la publicación. Varios ejecutivos importantes de las editoriales contactados por Billboard dicen que ya estaban desarrollando contratos y prácticas comerciales antes del reciente coro público de descontento. “Estamos de acuerdo en que los MDRC se han convertido en una práctica arcaica y solo los incluimos a pedido del compositor o artista”, dice Carianne Marshall, copresidente/ COO de Warner Chappell. Por supuesto, no importa cuánto se organicen los escritores, todavía quedan muchas cosas fuera de sus manos. No pueden afectar lo que paga una transmisión o la forma en que los fanáticos escuchan la transmisión ha amplificado los éxitos y exprimido a la clase media de la música. Pero pueden intentar hacer que trabajar como compositores sea menos complicado. ILUSTRACIÓN KIERSTEN ESSENPREIS FOR BILLBOARD 26 BILLBOARD AR | SEPTIEMRE 2021
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