Géneros musicales/procesos y problemáticas socioculturales ...

Alén plantea específicamente que el concepto
surge al teorizar su idea de que no
había una sola música cubana sino varias
formas de hacerla. Tras la aplicación
de la teoría de conjuntos al estudio y
ordenamiento de la música cubana llegó
a la conclusión de que existían cinco
formas a las que denominó “complejos
genéricos” (pp. 37-38).
4 Este libro resulta una aproximación al
universo genérico musical de las músicas
populares latinoamericanas. Las autoras
hilvanaron diferentes procesos que condicionan
las historias de los países de
América Latina –tomando como marco
la obra de teóricos fundamentales– para
encontrar en sus interrelaciones zonas
de síntesis en la cultura musical. De
esta forma proponen hipotéticamente
una nueva forma de agrupamiento del
cancionero latinoamericano a partir
de ocho grandes complejos genéricos:
complejo del huayno, complejo de
la zamacueca, complejo del punto,
complejo de la contradanza ternaria
y el vals, complejo de la contradanza
binaria, complejo del samba y la rumba,
complejo del son caribeño y complejo de
la canción. Esta propuesta hipotética ha
recibido importantes críticas. Toda vez
que la teoría de los complejos genéricos
ha sido cuestionada por algunos investigadores
Victoria Eli, una de sus autoras,
ha manifestado en algunas ocasiones la
necesidad de revisar y superar algunas
de las propuestas y sus fundamentacio-
elaboraDa por rubén lópez Cano
Y ColaboraDores
IASPM-América Latina: Barbara Alge,
Juliana Guerrero, Juan Pablo González,
Liliana González y Michael O’Brien.
IASPM-España y SIbE: Héctor Fouce,
Rodrigo de la Mora, Miquel Gené y
Rubén López Cano
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Popular Music. Versión on line:
___________1999. “Browsing Music
Spaces: Categories and The Musical
12 C l a v e
Musicología y Género
nes. No obstante, entre los principales
aportes del libro, podría señalarse el
propio hecho de trasladar una teoría
desarrollada en el ámbito local (los
complejos genéricos musicales cubanos)
hacia un ámbito continental, lo cual
implica el repensamiento del enfoque;
de otro lado destaca entre los aciertos
el panorama y síntesis estilística que
brindan de una amplia gama de géneros
latinoamericanos que lo convierten en
una fuente de referencia; y desde el punto
de vista de investigación la apertura
a nuevos problemas de estudio que se
desprenden de esta obra para su futuro
refutamiento o ampliación.
Se conoce un uso de esta propuesta en
el texto de Gerardo Duarte: “Desde la
pura cepa: una revisión de los ritmos
tradicionales guanacastecos del siglo
xx”, publicado en la revista Herencia,
Costa Rica, pp. 27-50 (s.n, s.f. del texto
conservado)
5 Es importante señalar que la crítica a este
pensamiento por parte del Dr. Orozco
es posterior a su agudo uso y desarrollo
en los 80-90. Sin dudas la teoría de los
complejos genéricos fue un marco teórico
recurrente para los enfoques de la música
popular en Cuba y continua siéndolo en
términos de uso. Un texto de referencia
para los estudios teóricos sobre género
musical en Cuba, es “Procesos socioculturales
y rasgos de identidad en los
géneros musicales con referencia especial
a la música cubana”, del Dr. Orozco, pu-
bIbLIOGRAfíA SObRe GéNeROS MuSIcALeS: PRObLeMAS TeóRIcOS,
NATuRALezA y cONSTRuccIóN de LOS GéNeROS eN MúSIcA
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Marta García Quiñones. Versión on
line: http://www.francofabbri.net/files/Testi_per_Studenti/TiposCategoriasGeneros
___________2007. “Música, cultura
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Fornäs, Johan. 1995. “The future of rock:
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en: Popular Music. 14 (1): 111-127.
blicado en Latin American Music Review
13: 158-178, 1992. En él se desarrollan
fundamentos esenciales de la teoría de los
complejos genéricos que muchas veces
no son tomados en cuenta a la hora de
disertar sobre el tema. Orozco considera
que los principales complejos genéricos,
a lo largo de los procesos conformadores
de integración [aspecto que desarrolla
en el artículo] serían: “el de la rumba
que se puede denominar como complejo
rumbero, el de la canción y el bolero,
denominable como complejo de la cancionística,
el de los tipos o subgéneros del
son, denominable como complejo sonero,
y el de danzones y danzas populares o
complejo danzonero. Son definibles otros
complejos y subcomplejos de relativa
autonomía tales como el subcomplejo del
changüí del son, el complejo intergéneros
de bailes populares (estado híbrido inestable),
el subcomplejo nengón, del son
(que al mismo tiempo es un estado de
transición y una fuente derivada), entre
otros.” (167-168). Se sugiere la lectura de
este texto.
5 Artículo publicado por la revista Salsa
Cubana.
6 “La categoría son como componente de
identidad cultural de Cuba”. Tesis doctoral.
Berlin, Universidad Humboldt.
7 Juan Pablo González y Claudio Rolle. 2005.
Universidad Católica de Chile. Este libro
obtuvo premio de Musicología Casa de las
Américas 2003. Su segunda parte acaba
de ser publicada
Fouce, Héctor. 2004. “Los chicos malos
no escuchan jazz. Géneros musicales,
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