Géneros musicales/procesos y problemáticas socioculturales ...

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Figura 13b Figura 14 1 C l a v e Musicología y Género Figura 13c Figura 14a
con letras nacidas en el arroyo, es característica, dentro del compás de dos por cuatro en que se escribe. Debemos advertir que la rumba teatral es la que con preferencia han cultivado nuestros compositores vernáculos, un tanto aligerada –ritmo aparte– del influjo africano. (Fig. 15, 15a y 15b). Fijémonos ahora en el ritmo de la clave, también influido por la raíz africana que ha gravitado, como en la rumba, en su estructura rítmica, de modo innegable. Dentro del compás de seis por ocho que a veces presenta un figurado de tres por cuatro, o una síncopa sui géneris, que no es la del danzón, ni la peculiar de la rumba, rímase su bajo invariablemente con el primer tercio del tiempo fuerte y el segundo del débil de su compás, contentivo de seis corcheas, correspondientes a sus seis tercios. 5 Este género, que ha sido utilizado por nuestros compositores en sus obras teatrales costumbristas, ha caído en desuso, corriendo la misma suerte de la Guaracha, que hoy ya casi no se escribe (Fig. 16 y 16a). Ampliando lo que hemos dicho acerca del son en El folklore en la música cubana, obra publicada en 1923, conviene manifestar que este colateral del danzón, nacido en la pintoresca región baracoense, surgió, dentro de nuestro cancionero, libre de toda contaminación extranjera y ostentando una forma sencilla, que pudiéramos llamar tradicional dentro de nuestra música autóctona. Musicología y Género Figura 14b Figura 15 Todos sabemos que el son oriental consta de dos partes. La primera, a manera de estrofa, la cantaban, antiguamente, dos voces, y la segunda, que constituía el coro, estribillo o sonsonete, era como la respuesta o comentario de la primera parte. Esta peculiar fisonomía se ha ido modificando, como veremos más adelante, sobre todo en la provincia de La Habana, comenzando la retrógrada transformación en ciertas interpretaciones que le daban antiguamente los haitianos en Santiago de Cuba, donde nuestra música autóctona alcanzó en todo tiempo un sello peculiar, ajeno a toda influencia extranjera. La musicalidad de dicha provincia ha contribuido notablemente al desarrollo de nuestro cancionero, pudiendo sentirse orgullosa de contar entre sus hijos a Laureano Fuentes Matons, a su hijo Laureano Fuentes Pérez, autor de bellas danzas y notable pianista, a Rafael P. Salcedo y Antonio Figueroa, músicos ilustres que, entre otros, enaltecieron el nombre de la patria. Conozcamos los gratos acentos de este sencillo género de que hablábamos y observemos cómo se diferencian de lo que en la hora presente han dado los habaneros en llamar el Son. Adjuntamos primero el Son originario de la época de Ma´ Teodora, y después en auténtico Son oriental (Fig. 17 y 17a). Con relación al extraordinario poder expresivo de la música, la más evocadora y emotiva de las Bellas Artes, C l a v e 1
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